作品总归必须有所表达。
韩试记得上次在江大的课堂上被问到，为什么会选择传统写作而不是网文，说到底是韩试觉得传统文学作品具有可以沉淀下来的内容，有丰富绵长的余味，不仅仅是看过了就忘的消遣。
卡尔维诺在《为什么要读经典作品》里说过：一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现的书。
韩试现在就试图创作出卡尔维诺所说一样的作品来，而不是单纯的搬运。
在《我来和你唱》录制之前的十来天时间，韩试都住在乡下，想把脑袋里的一些东西在纸上用有力的文字呈现出来。
然而韩试有点沮丧的是，真正的举步维艰。
跟之前想过动笔时的遭遇如出一辙，写出来的字句都根本无法达到满意。
有一句烂大街的俗语叫艺术来源于生活，韩试很清楚地发现了自己的短板。
无论是前世几乎全在病床上度过，或者来到水蓝星后的经历，都有些脱离社会的普通琐碎，说白了就是阅历太浅，无法把生活的见闻提炼成生动的贴切的文字，少了一种具象的支撑而显得空白乏力。
如同只会建造空中楼阁，只适合写充斥着虚化美感的诗歌。
不过韩试却在苦思冥想的过程中，断断续续地把《树上的男爵》写了出来。
相比起《小王子》，《树上的男爵》对韩试来说越发契合，韩试在病床上的一辈子，与卡尔维诺笔下住在树上的主人公何其相似。
都是远离了人间烟火，又密切地注视着。
王小波在《我的师承》里讲：“有位意大利朋友告诉我，卡尔维诺的的读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。我既不懂法文，也不懂意大利文，但我能够听到的韵律。”
卡尔维诺是王小波当之无愧的偶像，同样是韩试最喜爱的作家之一。
韩试曾经看到有人评价：相比起博尔赫斯，马尔克斯就是个笨蛋。
马尔克斯是世界文坛的不朽巨匠，写出了《百年孤独》的煌煌巨著，但如果单从文字里透出的聪明劲儿、创意的高度和知识面的广博而言，韩试也认为博尔赫斯应该是胜马尔克斯一筹的。
而卡尔维诺与博尔赫斯齐名。两人都对虚构得心应手，有着汪洋恣肆的想象力。
只是相对于博尔赫斯的妖气，不经意间摆出的智商碾压的姿势，韩试对卡尔维诺要喜欢得多了。
卡尔维诺一直致力于探寻艺术的无限可能性，把
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