此时和梁竞以及田根基讨论一番短视频创作的剧本，陈安隅觉得可以整一些篇幅不长的推理小电影。
篇幅可以控制在每集十分钟，分五六集进行。
而这其实也是陈安隅上辈子最擅长的事，那就是喜欢阅读一些推理小说作品。
最关键的，这个世界并没有那些近代推理小说的名作家。
而若要说剧本可以拍谁的，陈安隅首先想到的，便是东野圭吾了。要知道上一世是很多人翻拍他的小说，并且取得了不错的反响。
但很多人都说，东野圭吾的小说不算是真正的推理小说，以至于觉得他写得不好。
这点陈安隅是不认可的。一个畅销推理作家，怎么可能如一些人说的一无是处。
陈安隅是知道的，上一世推理作家东野圭吾的作品陆续在国内出版，由此也引发了日系推理热潮。作为现今仍然活跃在RB推理文坛的巨星，东野圭吾的高产能力颇受读者注目。
这里陈安隅觉得可以介绍一下东野圭吾这个人。
他于1985年获得江户川乱步奖而出道，迄今为止，东野圭吾已经写了超过60本小说，可谓著作等身。如果把东野圭吾的作品按照发表年代分类，那么大致可以分为早期、中期、近期三个作品时期。
从乱步奖出道作《放学后》开始，东野踏入文坛的头几年，创作历程并不太顺利。他最开始的作品都是本格推理，而且很多作品是清新流畅的校园推理，比如《学生街的杀人》和《毕业——雪月花杀人游戏》。
东野圭吾这个时期的作品有如下特点：强调逆转、注重诡计、文笔青涩。其实，东野圭吾从一开始就想努力尝试突破，想在故事之外表达更多的东西，但这样的表达似乎都不太成功，直到《宿命》。
而到了1990年发表的《宿命》被视为东野圭吾创作生涯中最重要的转折点。这本书在风格上可谓承上启下，前期的逆转和诡计，中期的题材和文笔，都在这本书上有着不错的体现。这本书所体现的逆转，也不在是为了逆转而逆转，而是为了表现主旨而逆转。从此以后，他的作品便呈现出不断变化的风格。
从《宿命》到《嫌疑人X的献身》，可称为东野创作生涯的中期。这部分时期的作品，可谓是风格多变、高产高质。要么是表现人性心理的现实力作，要么是在小说题材上有创新，要么带有强烈的讽刺意味，要么在推理小说本身技法上有创新，总之，变才是不变的主题。
在这个时期，东野从默默
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