误砍柴工。拉长的剧本练习，对于实际拍摄来说，提供了扎实的基础，就如同舞台剧正式演出之前反反复复的排练一般。
当电影终于正式开拍的时候，从第一场戏就可以感受到这种微妙的变化了。
“他觉得这双棕色皮鞋是最为合适的选择，他的背部有些疼痛，但不同于以往，不再是那种难以忍受的疼痛。”
“他心想，他的妻子为了爱情而选择离开，那么他又到底是为了什么而继续坚持呢？他没有为此痛哭流涕，也没有想到当其他人面临分别之际的第一反应就是哭泣。不能说他是满怀希望的，但至少也不是满腔苦涩。”
蕾切尔坐在一张古老的深棕色暗纹沙发上，用一种平稳而冰冷的语调朗诵着，音调微微地上下起伏，却寻找不到太多隐藏其中的情绪，就如同一个冷眼旁观的上帝视角一般。
虽然蕾切尔饰演的“近视眼的女人”，一直到后半段森林部分才会出现，同时，整个故事的叙事视角也以大卫为主，当之无愧是绝对核心；但故事收尾阶段就能够发现，真正掌握故事脉络发展走向的却是近视眼的女人——
从故事的第一幕开始，她就以旁白的方式出现，但不是故事讲述者的视角，而是上帝视角观看芸芸众生的模式，这也意味着，从最开始，她就在算计着一切，然后按照自己的步调，吸引着大卫一步一步上钩。
这种掌控全局的上位者视角，也是欧格斯最开始就把核心角色放在“近视眼的女人”这一角色之上的原因。
现在，蕾切尔就正在尝试用自己的方式来诠释旁白——其实，此时她就已经进入了近视眼的女人表演模式。
冷静，内敛，客观，没有太多情绪，却不至于冰冷，更多是一种理性。
第一场戏还没有正式开始，蕾切尔的旁白会在后期另外完成录制，她现在的示范更多是为了帮助演员以及全场氛围进入状态。
旁白结束之后，蕾切尔停顿了一下，朝着欧格斯投去了视线，“导演，你确定最后一句话一定要添加吗？我总觉得，这有剧透的嫌疑。讲述的太过明白，是不是反而破坏了惊喜？这与电影色调不符吧？”
欧格斯摘下了戴在耳朵上的耳麦，对着蕾切尔摇了摇头，“不，我们需要一些剧透。关于前妻部分，我们后面不会刻意提及，所以，大卫和前妻的关系，我们需要埋下线索让观众去揣测。现在剧透出来的信息，对于观众来说还是太少了，他们反而会觉得奇怪，然后从后续故事里慢慢挖掘出更多东西。为了避免直白地说出
…。。