这必然存在着局限性，因为每个人的思考都有自己的局限和盲点，只有集思广益，才能够真正地呈现出多姿多彩的社会层次。于是，蓝礼主动提出了如此想法。
欧格斯保留态度，他觉得如此百花齐放的讨论方式很容易就脱离框架，最终可能会偏离他的初衷，然后整部电影的风格就变得庞杂起来，那反而是得不偿失；但欧格斯没有反对，他还是开放了可能性。
不久之后，欧格斯就明白了蓝礼的意图：
整个剧组卡司都是经过欧格斯点头才组建完成的，而每一位演员的挑选都有着特殊原因，他们与角色之间的契合度是欧格斯最为看重的，换而言之，他们与角色之间都存在着相似之处，这使得他们能够在契合欧格斯风格的基础上，衍生出自己的想法，一点一点地让角色饱满起来，故事层次也就丰富了起来。
在这里，欧格斯就必须面临一个严峻挑战——如何掌握分寸。
就好像“侏罗纪世界”最初的剧本一样，生化武器的贪婪、人类自诩上帝的野心、尊重生命的人文和家庭归属的重要，整个故事的寓意无比庞大也无比贪婪，却什么都没有能够讲好，反而削弱了故事的深意；后来修改了剧本，凝练了核心，流畅性和专注度也有了保障。
欧格斯也面临着同样的问题，但比起“侏罗纪世界”来说，“龙虾“的格局和属性拥有先天优势，因为思想深度本身就隐藏在了整个故事背景里，不需要再可以挖掘或者拔高，也不需要剧情的路线和雕琢。
现在欧格斯需要做的就是，不要贪心地不断添加内容，而是在原有故事基础上，给予演员足够的发挥空间，再修改一些台词，让表演能够契合在故事背景框架下，衍生出角色自己的血肉，最终目的就是让这个“乌托邦”的设定更加纤细也更加情绪，这就足以达到强烈的反思效果了。
当然，纸上谈兵容易，实际操作困难。欧格斯还有很多工作需要完成。
剧本练习足足持续了两周时间，这远远超出了预期——按照原计划，最多练习五天，然后就要直接投入拍摄，但事情的发展逐渐衍生出了无限可能，就好像大卫和女人的角色具有了自己的属性一般，其他角色也拥有了自己的单线条脉络。
必须强调的是，欧格斯剧本之中针对一众配角的人原有设定就是正确的，不需要像大卫和女人这样进行大范围改动；而现在，剧本练习却赋予了这些脉络更加清晰也更加准确的定义，给予了表演更加明确的指向，这对演员来说是好事。
磨刀不
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