「词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。
境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界，否则谓之无境界。」
—《人间词话》王国维关於王韜的诗词水平，他本身就是一位才华横溢的文人，虽然他早年科举不顺，但诗文可谓是名动江南，尤其擅长駢文和诗词，他的文学品味无疑是极其正统且挑剔的。
而当米哈伊尔一笔一笔写下《蝶恋花·阅尽天涯离別苦》这首词的时候，王韜最先注意的其实还是米哈伊尔的书法究竟怎么样，书法作为科举的必备条件之一，王韜自然是练的一手好字。
有一说一，米哈伊尔的书法並不怎么样，充其量只能说得上一句规矩，但就是这么一手无比平庸的字，反而让王韜深深地鬆了一口气。
这是件好事啊！
这洋人本就一口地道的官话，如今竟然又写上了词，要是再来一手好字，他就要比许多童生更像一个大清人了！
王韜在確认完米哈伊尔的书法確实无比平庸之后，他很快就重点关注起了米哈伊尔这首词的平仄、押韵等问题。
对於王韜这样的行家来说，一首词好不好，第一眼看的往往是平仄、押韵、句式是否合律。
掌握平仄对他这样经过正规科举训练的文人来说只是最基本的门槛，但对於一个洋人来说简直就是天堑，自前正在跟王韜共事的那批传教士几乎已经可以说是泰西各国最懂汉语的人，但即便是他们，能分清「妈麻马骂」就已经称得上是天才，更別说掌握平仄了！
可如今，米哈伊尔每写一句王韜就念一句，甚至还会反覆吟诵，確认每一个字的平仄都妥帖稳当。
然后，王韜便有些惊惧地发现，这首词的內容完美符合《蝶恋花》这个词牌，上下闋各四仄韵，句式参差，极富音乐感，韵脚（苦、诉、树：住、去、絮）押得可谓既响亮又自然。
当王韜意识到米哈伊尔的这首词已经过了格律关之后，他很快便坚持起了第二关，即品鑑文学结构。
「阅尽天涯离別苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱莫。」
基本上应该是上景下情的经典章法，上半闋写景，渲染萧瑟、哀婉的氛围，下半闋则转入抒情或议论，这种由景入情、层层递进的手法，无疑是宋词最正宗的路径。
有一说一，在这首词的最后两句出来之前，王韜更多的还是沉浸在「洋人竟然也能写词」的震惊当中
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