片并不是每一年都存在，比如1985和1986年就并没有贺岁片。
到了90年代，贺岁片的发展越来越好。
由于星爷和程龙两个人都各自迎来了自己的巅峰期，他们二人也是无厘头喜剧和功夫喜剧的代表，于是扛起了贺岁片的大旗。
像《赌圣》、《逃学威龙》、《家有喜事》、《城市猎人》、《玻璃樽》，这些都是贺岁片的代表作，并且也都是当时香江市场票房最好的电影。
在两位传奇的带领下，贺岁档终于形成，贺岁片拥有了自己的专属档期。
而很快，这个档期也传入了内地，影响了华夏电影市场。
在最初，程龙的《红番区》对华夏电影市场的冲击力极强，它不仅是1995年票房最高的华语电影，同时9500万元的票房成绩比第二名《阳光灿烂的日子》的5000万元高出近一倍。
商业片第一次在华夏市场“拷问”了文艺片。
但很快内地的电影人就意识到了贺岁片和贺岁档是一个值得争取的新天地，而且内地需要有电影人站出来做出与港片喜剧一样优秀的贺岁档电影。
这个时候接过大旗的人，是冯大炮。
1997年，冯大炮的《甲方乙方》成为内地第一部贺岁片，开创了内地贺岁档的先河。
这部影片用仅600万元的预算，斩获了3600万元的票房，堪称商业喜剧的巅峰。也是从那个时候开始，“冯氏喜剧”逐渐深入人心。
由于香江传入的概念，内地观众也将贺岁档视为一个喜剧片的专属档期，它轻松的观看氛围以及简单易懂的故事情节，可以让所有人投入其中。
而明星们饰演喜剧以及在片尾和观众拜年的彩蛋，更为它增加了浓厚的春节气息。
冯大炮更是善加利用了观众的心理，将自己的电影拍成平民喜剧，反映小人物的生活特征。
从结果上看，冯大炮无疑取得了巨大成功。
从1999年代2001年，他执导的《不见不散》、《没完没了》、《大腕》，三部贺岁片相继成为年度国产片票房冠军，冯氏幽默与春节氛围相得益彰。
正当所有人都以为，在春节看贺岁喜剧的习惯还能持续很多年，另一个大师站出来打破了平衡，让喜剧不再成为春节唯一的“色彩”，他就是国师。
2002年底，《英雄》横空出世，成为未来春节档电影选择类型的重要转折点。
那年的电影市场正在迎来
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