给我们的启示也具有普世性意义，这超越了传统灾难片所追求的单一主题。
《哥斯拉》表现的是人类对核废料任意处理所导致的灾难；《独立日》则显示了人类在面对外星人攻击时所表现出的不屈不挠的精神特质；《后天》再次强调了生态环境的重要性。
《2012》不在局限于这些单一的主题，而是上升到了人类文明的最终归属这个层次上，这就囊括了人类社会几乎所有的社会问题而具有了一种哲学的范畴。
当下人们总是对各种问题争吵不休，但是当人类真正面临灭亡时，这些问题也就不再称其为问题了。
《2012》就为我们提供了这样一种情景假设，让我们在艺术构造的现实中去面对这样一场悲剧演出。
当我们真正发现生命是如此的脆弱与易逝时，我们是否会思考人生旅程的意义；当我们走出电影，走进现实，是否会对现在的生活有一种全新的认知。
《2012》带来的视听盛宴让我们感到意犹未尽，而它带来的对于生命、文明等哲学命题的思考则让我们经受了一番精神上的洗礼。
这部影片在上映之初被普遍认同为灾难片的终结之作，虽然陈昊是第一次拍摄末世灾难片，但从目前的影片效果来看，这部影片没有辜负观众的期待，而陈昊也交出了一份满分的答卷。”
---赏花品玉
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大多数时候，影评人的思维和普通人是不一样的，你觉得很普通的东西，他能够给你解释出很多让你意想不到的层次，境界。
《2012》的剧情的确很简单，但是影评人可以给你上升到哲学的层次，让你不明觉厉。
不过这是好事，说明影评人看好这部电影，对于影片的口碑也大有好处，陈昊也是偷着乐。
但是再一想，这不会是昊天请的水军吧！
当然，负面的评价也有不少，比如“技术层面硬伤很多，特技始终与剧情割裂”、“剧情薄弱，纯粹的商业作品”。
“是《泰坦尼克号》、《海神号》、《天地大冲撞》、《天崩地裂》、《活火熔城》中特技镜头的重新剪辑、拼凑，无创新之感”等等。
陈昊对此只是撇撇嘴，应该是华艺和承天请来的水军！
对于这些负面评价，陈昊都是匆匆略过，然后看起了观众的评价，相比起专业影评人的评论，陈昊更在意观众的反馈。
毕竟真正掏钱进入影院看电影的还是观众，他们的口碑才是《2
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