他，劝他回来看看？”
“不劳烦您了，等什么时候他累了，大概就会回来了。”太田桑苦笑道，“就像‘疯疯癫癫的阿寅’那样。”
《寅次郎的故事》不愧是日本国民喜剧，连这种山沟沟里，人们也知道阿寅。
和马顺着话头提问：“这温泉街也没有电影院，您是怎么看的寅次郎？”
他真的就是随口一问，毕竟日本还是个现代化的发达国家，就算这种山沟里的村镇，也远比同时代中国的乡村先进，没有电影院，但放录像带的机器应该还是有，估计在村公所的市民活动中心。
但是太田桑停顿了一下，非常难以察觉的停顿了一下。
“未来的老刑警”桐生和马没有放过这个细节。
虽然还不知道这个细节有什么意义，但他还是小心的把这个记在了脑海里。
和马记得上辈子看过的一个叫《机搜404》的日剧里，老刑警说过“刑警做的事情99%是没用的，但剩下的1%就是破案的关键”。
为了抓到那百分之一，必须把所有可能是那百分之一的事情都记下。
警察手册就是为此而存在的，每个可能是线索的东西都记在上面。
和马现在不是查案不能拿本子记，但他相信自己的记忆力。
太田桑在这个难以察觉的停顿后，回答和马的问题：“村公所有一台录像机，经常会播放外面送来的录像带，每年寅次郎过了公映排期之后就会有录像带送到我们这边来哦，是文部省推进的一项针对偏远地区的福利。”
听着有点像上辈子的电影下乡。
和马笑道：“原来如此，让偏远地区的国民能享受到最新的文化产品，文部省还真是干了件好事嘛。”
“是啊是啊，我不是因为神社属于文部省管辖才说他们的好话，他们真的做了不少事。”
这时候玉藻提醒道：“你不是要翻看那龟背牌吗？”
“哦对。”和马赶快戴上手套，把可能是证物的龟背牌翻了过来。
背面是奇怪的图案，和马总觉得这图案有点眼熟——他略一皱眉想起来了，好像是在手冢治虫的《三眼神童》里，男主写乐露出第三只眼的时候会召唤的那把长枪上就有类似的文字！
玉藻摇摇头：“这个文字不对啊，看起来是现代爱好者瞎搞出来的。”
和马顺势接上玉藻的话：“这个应该是照着写乐的枪上的‘古文字’弄的。”
“写乐……”玉藻歪
…。。