接下来的一切果然如观众所料，在大忽悠的步步紧逼之下，伙夫终于沦陷，不仅买下了大忽悠的拐杖，还把自行车送给了大忽悠。
“这忽悠大法真的太厉害了，本子是谁写的，这部小品一出，我们的节目根本就不够看。”
“是啊，不过你们是歌舞类节目，受到的影响不大，我们语言类节目才真的亚历山大。”
“自求多福吧，谁能想到，在这么个小舞台，能出这么一个重量级的节目。”
后台还没表演的演员们纷纷叫苦，没有比较就没有伤害，老话说的一点没错：这货比货得扔，人比人得死。
与后台的演员们相反，观众席上的观众却是另一番反应。
看到大忽悠诈骗成功，观众不仅没有感到愤怒，反而有一种畅快淋漓的舒坦。
台下的观众多是一些市里面的领导，在市文艺汇演里看到这样的节目，一个个纷纷有些侧目。
这个小品虽说是喜剧，但也具有现实意义。
在这个市场化自由化的时代，社会上各种骗子层出不穷，小品里虽然进行了艺术加工，但也真实反映了一些骗局的典型特征。
观众通过这个小品，也许还能提升防骗意识，减少上当受骗的几率。
这就是小品设计的讨巧之处，里面的每一个细节，每一个人物都经过精心的设计，折射出的是社会的现象，展示的是底层的人物。
尤其是刚开始的一连串笑料，不仅介绍了背景，也从根子上让观众接受了大忽悠这个角色。
一般而言，好人战胜坏人，拥有教育意义，是春晚对于语言类节目的要求。
而正是这一要求，却往往会破坏喜剧的冲突，尤其是在教育意义层面，若总是如此，不免让人产生说教的反感。
即便是张弛前世某社的班主，相声界的大拿，在进了春晚之后，也会觉得处处受限，难以发挥，表演效果不尽人意。
可小品王通过艺术化的处理，却往往能在小品的表演中，打破这一规律。
在他的表演下，坏人从来不是一味的坏，好人也不是各项全能，总能在寻常的生活中，给人一种新鲜感。
无论是这部《卖拐》还是之前张弛演过的《扶不扶》，任何人看了，都不会对里面的反派角色产生反感，也不会有对说教的腻烦。
当然，《扶不扶》不是由小品王出演的。
但作为《扶不扶》的艺术指导，小品王在背后出力不少，很多细节设定都
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