使好莱坞现有制度现代化，但并不打乱它。
科波拉为了开展他的个人项目，于1969年建立了他自己的美利坚西洋镜公司。
经过多年对拍摄设备的渴望后，他在1979年买下了环球制片厂，并将其命名为西洋镜制片厂，并声明它将是为长片提供新技术的中心，一座基于卫星传输的高清视频的“电子影院”。
他重建了摄影棚，并通过视频从他的拖车上发出表演指导。
主要成果就是《心上人》，这是一部华丽眩目、人工化面貌的歌舞剧情片，拥有出色的图案效果。
《心上人》影响了1980年代的法国的“视觉系电影”，但是严重超支和观众的冷漠导致了巨大的失败。
很快，科波拉被迫卖掉他的设备以偿还债务。
与科波拉不同的是，斯皮尔伯格与卢卡斯两人，则是越战越勇，在满足自己的创作欲的同时，还能照顾到观众的需求。
在某一方面，斯皮尔伯格证明了他是制片厂导演的后继者;只要有合适的材料，他就可以创造一个抓住观众的鲜活故事。
巧妙建构的《大白鲨》用对执政当局的怀疑态度平衡了惊悚。
与艾米蒂岛上的贪财商人相对应，电影提供了男性英雄主义的三个版本:头发花白的动作型男性昆特、理性主义的科学家胡珀，以及不情愿的实用主义者布罗迪治安长官。
每个段落都充满高度的情感张力，通过干净利落的剪辑、创新性的潘纳维申构图、约翰.威廉斯充满不祥意味的配乐，观众的焦虑随着场景的推进而变得越来越强烈。
同样，在“印第安纳.琼斯”系列中，斯皮尔伯格翻新拉乌尔沃尔什和雅克图纳尔的传统，以适应大片时代。
正是这一系列的行为，让斯皮尔伯格成为了新好莱坞值得信赖的风云人物。
不像电影迷科波拉和斯皮尔伯格，卢卡斯在少年时喜欢看电视、看漫画书、改装汽车。
巡游和摇滚的世界在《美国风情画》中得到深情的描绘，并展现了精心设计的音乐声轨和交织的成长危机，这正是制片厂真正渴求的青少年电影。
《星球大战》为1970年代的青少年提供了骑士神话，这是一个关于探索的浪漫故事，年轻的主角们可以从中找到冒险、纯爱，以及一个神圣的目标。
不奇怪的是，《星球大战》在发行前被先出版成漫画书。
科波拉喜欢和演员一起工作，但卢卡斯在工作时尽量避免和他们
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