间(从打手拔刀到最后倒地)，56个镜头的叙事空间，平均接近2秒一个镜头的剪辑节奏，演绎了这个武侠电影经典化的动作场面。
在20世纪70年代，李小龙创作的《猛龙过江》(1973)在影片结尾，在古罗马斗技场上展开的“双雄对决”，堪称中国武侠动作电影中的经典场面。在这个高潮段落中，从猫叫的特写开始，一直到唐龙击败对手为止，一共5分45秒，11 个回合，86个镜头。
平均4秒钟1个镜头。尽管由于影片剧情使观众的心理节奏在这个生死交锋中显得非常紧张，可是，影像剪辑的时间节奏并不快。
到了80年代，影片《少林寺》觉远和王仁则在黄河边最后的厮打，导演用了1分18秒的时间，分为3个回合，34个镜头，平均2.3秒1个镜头。
在这个叙事段落中第1回合15秒，7个镜头，表现了觉远从水中跳出开始和王仁则厮打;第2回合23秒，8个镜头，觉远与王仁则对打，一直到将王仁则胳膊砍伤;第3回合40秒，19个镜头，直到觉远接过力矩将王仁则杀死。
在这个经典化的双雄对绝场面之中，整个电影镜头的剪辑，其创作主旨并不在于突出动作电影“暴风雨”般的视觉冲击力，而是把重点放在了完整表现武打动作的具体过程上。
作为一部以武术运动员作为主角的武侠动作电影，《少林寺》当时的叙事重点并不是单纯地追求快、追求变，而是始终把真实地展现“武戏”放在了第一位。
这样的影片还包括83年的武侠电影《武当》，陈雪娇与RB浪人的决战--共39秒的时间，10 个镜头。平均近4秒1个镜头。这种剪辑节奏几乎与70年代李晓龙的《猛龙过江》一样。不用说在武侠电影，就是在一般的以现代生活为表现题材的电影作品中--包括非动作性的人物对话，这种剪辑速度都不能说是快的。可见，此时国内导演对武侠动作电影的兴趣”更多地是集中在影片的被表述(内容)层面，而不是表述(形式)层面。
这也是国内电影导演与香江导演的不同，双方的侧重面不同，一个注重打斗的酣畅淋漓，一个追求的是故事的完整性。
而且国内的导演，更加追求武戏的连贯性，更像是一招一式有板有眼，而香江的导演对于武戏的处理却要更加的天马行空一些。
而偏偏香江导演所追求的，正是现如今整个东南亚最想看的。
今天晚上拍摄的戏份，自然要由程晓东来从旁协助完成了。
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