陈子昂又继续跟刘玉能聊摄影、电影的事。
刘玉能对电影圈还挺关注的，能跟陈子昂聊很多。
聊一阵子后，陈子昂试探出来了，刘玉能对文艺片不太感冒。
文艺电影，多是学院派的导演们整出来的。
那些人心中有自己想表达的东西，都想名流青史。
都想留下诸如前世《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《辛德勒名单》等经典名作。
刘玉能很实在，就想拍出让人爽快的商业大片。
“文艺片是不太好拍，上头还卡得厉害。正好时期不对，那就更倒霉了。”陈子昂自己也不太愿意拍那种片子。
《我不是大英雄》当初也不是一点阻碍都没有，要不是背后有关家，他都不会去拍。
怕真放不出来。
还好最后审核过了，他不用找老婆家帮忙。
拍文艺片，涉及敏感题材很危险。
像前世，在中国史上能留下浓重笔墨的两部经典文艺电影，一开始就都被禁了。
只是第一部拿奖以后，总设计师看了，觉得还不错，特许上映。
总设计师是很反感那十年，毕竟他在当时也是受害者
他曾经很明确的对国外朋友说过：那是一场灾难。
但他觉得，可以借着电影宣染灾难的沉重性，给自己给组织给世人提个醒。
可是第二部电影却不一样，哪壶不开提哪壶，用坊间流传的话来说就是，有领导看完以后说，为什么主人公在1949年之前，各个时期都活得下去，怎么到了新中国就活不下去了？
然后就被禁了，直到好些年后才解禁。
很多人为第二部电影的导演鸣不平，觉得这部电影被禁很可惜。
但陈子昂看了却觉得，就应该禁掉。
九十年代初，欧洲刚刚巨变完，中国的形式很不乐观，以美国为首的国家对中国实施禁运、制裁。
199年还发生了银河号事件，国内经济那是乱像横生，非法融资的骗局，四大国有银行坏帐率达到20，还有国企倒闭、工人大面积下岗……
国内外反动势力在蠢蠢欲动。当时就到处宣扬，中国将要分裂成七块之类的。
内外交困，在这种情况下，第二部电影说的好听一点是反思，说难听一点就是，拍出这样的电影，是想表达什么？
是反对社会主义，为旧社会招魂，还是在讽刺党的执政能力？
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