品成功在哪里，也大都知其然而不知其所以然。
我们看到如《米芾拜石》、《老子出关》、《马上封侯》、《高官厚禄》、《竹林七贤》、《高山流水》和《西游记》等题材被反复追逐着，但却鲜见精彩之作。
这是为什么？其实这都是因为小品石组合艺术创作违背或忽视了奇石艺术品三条最基本的原则所致。
下面就说一说这三条基本原则：
发现精准，表现得体。
这一原则要求对奇石的发现要尽可能的深入具体到应用阶段，有确定目的和价值的奇石应该被首选，这样才能避免选人物石就不管是否有神韵，是否合比例和是否身首冲突，一概收入囊中的“人海战术”。
选景观石不求内松外紧，气韵平衡，张牙舞爪，东倒西歪有失协调的个体被赋予幻想的随意收取，还美其名曰为山无定式。
动物植物只求部分要素而不计整体完美，人们在漫无目标的被“小品组合”这四个字牵引着，在茫茫石海中左冲右突，疲惫不堪。
奇石艺术品讲求的是独特与个性，绝对排斥雷同和重复。
所以，以量取胜的思维毫无疑问已经落伍，在选购有故事的奇石时，只有取材正确才有可能在应用中使作品表现的淋漓尽致。
奇石在先题材在后。
这一原则要求我们要以奇石为主体来确定题材，而不是为题材而网罗奇石素材。
好多创作者跟风时髦题材或执着时令题材或高大上题材，而把手中奇石赶鸭子上架，不管是否合适，只要能沾上边就往题材里塞，使创作出的作品牵强附会，不伦不类。
一切灵感立意都是应该由奇石牵引，而不应该由题材先入为主，否则都是违背先奇石后题材的顺序原则。
出其不意拔新领异。
这一原则要求我们在驾驭题材方面要视野开阔奇思妙想，要根据奇石本身意蕴，去做新领域的题材开发。
在题材的立意方面把奇石的最精彩处和最深刻处提炼出来，避免小处着眼，做丢了西瓜保芝麻的笨拙努力。
以上三原则如果能够掌握好，在奇石素材选择上，就不会积攒过多无用之物，在组合创作中就不会被题材所累，在把控整体作品时就不会堕入浅薄与平庸。
用心以后的出手一定不凡，艺术成就的取得，永远来自于孜孜不倦的理论学习和实践积淀。
果然是会长，玩石多年也玩成精了，标新立异，才能立于不败之地。
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