素制约，这次来到中国我只携带了照片，更多的资料正在整理中。在我们与中方达成协议以后，一定充分满足几位的意愿，请多见谅。”
她说得很诚恳，可这话在我们耳中，听起来更像是遁词，我心忖道：“达成协议？现在连真伪都没有定论，怎么达成协议？看来这个川岛，也不像她外表那么柔弱，而是有自己的目的和图谋。”
不过我相信此时许倩心里已经有成算，也不急于这一时来说破。 果然，许倩忽然又开口道：“这些照片，为何没有对图中水的特写？”
她这一句话，顿时让我对她刮目相看。
这一句疑问，正是我想说的。
《洛神赋图》中故事的每部分几乎都有对水的写照，但水势、水态、水性却用线条表现的千变万化，绝不雷同。有时舒展自如，有时平滑光洁，在故事的高潮部分又荡漾回旋，这种种波涛律动的江浪之美又与画中人物的惊讶、激动、惆怅、流连的情绪和动作连成一体，巧妙地烘托着画中气氛。尤其在洛神离去，子建追神的部分，船驶过得地方浪涛翻滚，洛河水突然变得汹涌澎湃，观者也似乎能听到咆哮的水声并感受到主人公不舍的情慷和焦急的心情，真可谓高明之笔。
鉴定洛神赋图真伪，一定得看它对水的描绘，这是鉴古常识。而川岛出示的这些照片，拍摄十分细致，几乎每个地方都拍到了，唯独没有拍水。
“水？”川岛愣了愣，有些不知所措。
“川岛小姐难道不知道？”
这个疏忽，对一个二十几岁就快拿到考古博士学位的人来说，有点不可思议。
“洛神赋图虽然主要表现的是人物，但山水作为背景却在画面当中占用了相当大空间，其发挥的作用也不容小觑：不仅点名了故事发生的地点、烘托了气氛，也使得画面很连贯的统一在一起。”许倩解释了一番。
我乘此机会也接了一嘴，道：“换一个角度理解，这种‘人大于山’的绘画形式，反倒更好地突出了人物的形象，点明了主题。如果人与山水处于真实的比例中，又似乎主次冲突。毕竟《洛神赋》讲述的是以人为主的故事也多描绘的是洛神的娇容美貌与婀娜身姿，假若画者将洛神置于高山大河之中，观者恐怕也难体味到赋中描绘的那种‘轻云蔽月’、‘流风回雪’的优美风景了。”
我俩相互配合之下，川岛气势更加偃旗息鼓，几乎算是被逼到了绝路。但也不得承认，许倩在书画鉴定方面的造诣果然极其深厚，难怪她敢在川岛面前信口雌黄还不被
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