建筑师而已，因为远东地区没什么代表性的大师。
放在今天就是水石，柏涛之类事务所的老板，啥风格都能做，做的还算不错，但是也就仅此而已了，也就是进入新世纪够上海要找自己的文化传承才慢慢有名的。
后世好多营销文把他和高迪相比，说什么邬达克之于上海，就如同高迪之于巴塞罗那，这也就忽悠下不了解建筑史的外行而已，真正稍有了解的人听了只会笑掉大牙；如果邬达克真有这本事，何至于在上海混？
他离开上海后先去了瑞士，然后又去了美国，却并没有在这些地方留下什么让人印象深刻的作品，而且就算是他在上海所有项目加起来，也远不能和高迪的圣家族大教堂相比。
不过一座建筑究竟有没有价值，很多时候并不只是建筑师的事情，这些房子能够保留下来百年之久，时间的浸润和在这些建筑里所发生的历史事件，就足以让他留下的那些建筑成为经典。
从1918年到1947年，邬达克在上海接手并建成的项目不下50个（单体建筑超过100幢），其中25个项目被列为上海市优秀历史建筑。
这一比例再次证明了邬达克的实力，真正卓越的建筑大师，他们的作品绝不会只有这么低的比例，康的每一件作品几乎都是经典，柯布西耶、密斯等人同样如此，就算是以作品多而著称的贝聿铭，卓越作品的比例也要比邬达克高得多。
简单地来讲，贝聿铭、路易斯-康、柯布西耶等真正的建筑大师，他们的作品因建筑本身而被人铭记，至于邬达克的话，他的作品被人铭记，更多地是因为曾经住在这些建筑里的人，这种差距是显而易见的。
范斯沃斯别墅可不是因为范斯沃斯女士住在哪里而闻名，而是因为这是密斯的作品。
住吉的长屋也并不是因为他的主人住吉而闻名，而是因为安藤忠雄优秀的设计。
绿房子如此有名，到底是因为他的主人吴同文还是设计者邬达克，那就不好说了。
不过邬达克虽然称不上大师，但他的作品的确见证了中国近现代建筑的发展，许多建筑理念也是通过上海滩的这些洋房，转而被中国建筑师所熟悉的，所以这些建筑依旧有着特殊的意义，现在买下来并不亏。
接下来几天时间里，林楼和郑伟明、于兵兵一起，到处寻找有特色的建筑，上海值得欣赏的也不只有这些老洋房，汪定曾和魏敦山院士六年前设计的上海体育馆、黄家骅先生设计的同济大学饭厅，都是名列中国现代建筑史的佳作。
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