论和图纸靠边站。
但是康依旧没有改变自己的性格，“对那些低能的建筑师来说，建筑不过是挣钱的来源，而不象它所应该的那样--创造美感和艺术，对我来说，建筑不是事务，而是我的宗教，我的信仰，我为人类幸福、享乐而为之献身的事业。”
这位大师的私生活倒也颇为让人羡慕，他有三个女人，都为他的才识和人格魅力倾倒，说是伴侣，其实更像是忠实信徒；她们一共为他生育了一儿两女，给了他无限的包容与爱，他的三个家庭相隔不过数英里，他们互相知晓对方的存在，但在他葬礼之前从未谋面。
哦，对了，路易斯-康的英文名是Louis-Kahn，正确的翻译应该是路易斯-卡恩，不过因为他在建筑界的名气太大，所以这一译法就此保留下来，就跟玛丽莲-梦露一样。
路易斯-巴拉甘则是是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，他对光线、色彩以及水的应用让无数建筑师叹为观止，留下了巴拉甘公寓、吉拉蒂公寓等经典项目，并在去年获得了普利兹克奖。
凯文-罗奇师从密斯-凡-德罗，后又加入沙里宁的公司，担任他的主要助手，沙里宁去世后，罗奇的第一个设计是奥克兰博物馆，他提供了一个独特的构思：一系列底层混凝土建筑占地四个街区，分为三层，每一层的平台是其下一层的屋顶，这座新颖的花园屋顶博物馆成为罗奇的设计商标。
《当代建筑家》杂志如此评论罗奇，“他示范了根据特定情况进行特殊设计的方法，因而其设计作品呈现出独特的个性和多样的风格”。
他将会在明年获得普利兹克奖，而后年就会轮到贝聿铭拿奖了。
徐家平飞快地翻看着路易斯-康、路易斯-巴拉甘和凯文-罗奇等人的著作，书中那些截然不同的建筑让他心潮澎湃，连声说道，“和他们相比，我们实在是落后的太多了，在看到这些图之前，我不敢相信建筑还可以做成这样！”
“是啊，我感觉我们的建筑史课程，尤其是西方近现代建筑史，必须要尽快重新编纂，现在的学生还在学柯布西耶、格罗皮乌斯他们的理念，不是说他们的理念不好，而是路易斯-康、凯文-罗奇等人已经衍生出新的理念，我们的教材也有义务把这些新的理念介绍给学生。”胡忠平抬高了嗓音。
“或许我们可以合作编纂一本《外国近现代建筑史》？”徐家平马上又意识到了一个机会，这可是专著啊！要是能撰写一本专著，再让这本著作成为全国建筑系的通行教材，那
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