搞不好还有人要被拘留或是强制登报道歉。
千原凛人还是很关注网络动向的，自然知道网络上有多热闹，但他既没生气，也没冲上去参加对喷——凭他多年的互联网积累，在网上喷起人来他一个能顶三个，但骂人从来解决不了问题。
他开始组织白木桂马、三田智久、二之前圣子等编剧写剧本，还是《跳跃大搜查线》的剧场版之一，这次他要亲自拍——倒不是赌这口闲气，非要哪里跌倒就从哪里爬起来，只是这个确实合适，票房表现出色，毕竟村上伊织不知道怎么去求电影公司了，就算为了村上伊织的业内声誉，他也不能让电影公司赔钱。
村上伊织则带着西岛瑠美等人早出晚归，努力想说服电影公司投资拍剧场版——她也不是为了赌气，她是为了工作组成员。
相对于千原凛人来说，她和工作组成员接触更多，在他们身上花了更多的心血，是最不希望工作组因生活困难、丧失信心等问题而崩溃的了——千原凛人这三年能走得这么顺，与她在背后默默无闻做了大量工作有直接关系，她很适合当个管理者，精明能干的同时，也有女性特有的柔软，非常富有人情味。
她很想挽求工作组，非常努力，但推进这种项目，就连志贺步那个局长都极为困难，更不用提她了。
四大年久日深，人脉广泛，大电影公司不会轻易倒向关东联合，而小电影公司多半都是像京都映画这种的，专攻某一领域，自产自销，对合作没多大兴趣，特别是在京都映画并没有捞到多少好处的前提下。
这真的很难，但她没有轻易放弃，依旧努力一家一家拜访着，有时为了见人一面，宁愿在那里等三四个小时，不过脸色还是一天比一天凝重了——大部分小电影公司都没有合作的意愿，就算被她锲而不舍的诚意打动了，愿意见她一面，但一听要求电影公司全额投资，还要用电视台的制作团队，顿时头都摇得像是得了疯牛病一样。
哪怕千原凛人名气大，战绩好，但也是电视剧方面的，谁知道拍剧场版是个什么情况，电视剧述事结构通常缓慢，和电影可是两码事，让我们出全资风险实在过高，而且拍摄时还要用电视台的制作团队，用外人发薪水，怎么看都是要拿我们的钱练手。
这简直是异想天开，不可能，绝对不可能！