最后才选了《红高粱》。
《红高粱》虽然在拍摄手法上没有太多可以称道的地方。
但是镜头语言的运用格外细腻，色彩的运用更是独树一帜！
对于第一次独立执导的赵海来讲，无疑是最好的练手之作。
画面与音乐，作为构成电影的两大元素，在电影中发挥着举足轻重的作用。
赵海不缺镜头构图的能力，甚至说一句天赋异禀都不为过。
音乐方面有高爽这个现成的曲皇在，自然也不需要他操心什么。
他需要填补的空缺，只有现场的指导经验、影片的后期剪辑和整体色调的把控三个方面。
现场指导经验除了带组拍戏基本没什么好方法提升。
影片的后期，高爽也在努力的教学。
唯独整体色调把控这一关，纯粹靠赵海自己摸索。
色彩，是电影语言的一部分，恰当使用色彩，可以表达不
同的情感及感受，有助于电影情绪的准确表达，渲染影片的风格气氛。
和大多数的中国人一样，张国师对鲜艳的红颜色是情有独钟，红色自然成了电影《红高粱》的主色调。
高爽在将剧本交给赵海的时候，唯一给他的提点也就是这个「红」字！
在华夏的传统文化中，红色被视为喜庆和美满的象征，后来红色逐渐被人们赋予了积极、向上、正义、战斗的内涵。
而且，在美术绘画领域，红色也是彰显个性与烘托氛围的一种常用手段。
高爽凝视着依旧播放着同期声的剪辑版本，此刻映入眼帘的就是如血海般的火红色！
影片女主角莫洁扮演的「九儿」那象征喜庆的大红的嫁妆：红盖头，红褂，红裤，红鞋，还有那大红的花轿，还有那火红的高粱地，以及在高粱地里让观众心情为之荡漾的野合。
这些火红的画面一开始就给高爽带来了强烈的视觉冲击，给内心带来了一次红色的洗礼。
一直播放到临近末尾的时候，高爽都未发一言。
虽然整部影片的色调多是红色的，但并没有让人感觉这是打破常规的矫揉造作，而是很自然的接受了高粱本就是火红色的这个事实。
影片把那种放荡不羁、肆无忌惮、自由激情和那欢乐愉悦氛围与红色的主色调巧妙地结合起来，在红色基调的衬托下，「爷爷」和「奶奶」的凄美爱情故事姗姗而来。
赵海对颜色的处理完全抓住了高爽的提点！
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