书友们的「惊喜」发现在网上掀起了轩然大波！
传统的回目很有「诗性」，这个看起来倒是没有什么毛病。
毕竟要符合骈文和律诗的格式，拎出两个双句回目来，组成一首律诗的情况还是很多的。
不过这样硬凑出来的绝句虽然很像是诗，却基本无法连贯语义，内容上下不接，非常生硬。
不看原文，基本上无法单独表达出什么意味来。
因此即便是有这种想法的人也多不会故意为之。
这种情况还仅仅是硬凑格律诗。
毕竟格律诗只要选定了五言或者七言，随心所欲的按照平仄写出来就行了，相当自由。
而且，律诗还有挤韵、撞韵、连韵这些偷懒的规则。
所谓「挤韵」是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。
一般来讲可以错律，但不允许错韵。
而撞韵就是在不用韵的那句的尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。
例如韩愈的《七绝·初春小雨》中，那句「最是一年好去处。」。
「处」与韵脚「酥，无，都」皆是押乌韵，撞了韵，为平仄通押。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。
而挤韵就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
比如王安石的《七绝·泊船瓜洲》。
白脚处的「岸」与韵脚「间、山、还」都为安韵，撞了韵。
而诗中的「江南岸」就是典型的挤韵。
但作者在白脚用「岸」字，因为「岸」字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。
全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
这对诗韵的本身的确是有伤害的。
这一点在七绝中表现的尤其突出。
所以，律诗的成文如何更靠灵感，文学积累不高而脑洞大的人可以试试。
所以一般我们常听到有人擅长写打油诗。
文学性不论，至少人家能平仄有序，也是难得。
但是词不一样！
听说过有写打油诗的，却从来没有人写打油词！
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