可能是在刻意的引导自己，走上这条路也说不定！
“台词训练手册”和“形体训练手册”，两个BUG级别的能力提升手册让高爽表演方面的能力突飞勐进。
几乎可以说，表演的所有基本功他都已经完全具备了, 而且能力非常出众。
特别是“形体训练手册”的技能加持，让他可以在任何外在的表现中随意游走。
将所有看到过的细节都模彷的惟妙惟肖！
哪怕内心没有充足的感情，也能表现出那种状态来。
别觉得假，演的好装的像，就足以以假乱真！
这种不走心，装样子的表演方式在地球上是实打实的三大表演体系之一。
而且是其中最主流的一个！
地球上的三大表演体系分别是斯坦尼斯拉夫斯基体系、布来希特体系以及以梅兰芳为代表的京剧表演体系。
其中布来希特体系要求演员化身为角色，用尽心思去研究每一个心理和行为的细节，然后完全的还原。
这个体系的代表作品应该是《雨人》。
不过这种表演方式也有弊端，很容易引起演员的心理问题。
梅兰芳体系，也可以说的是中国独有的一种表演体系。
它有一个固定的范式，这个范式是从前人积累下来的经验的集合，一颦一笑都是规定动作，每一个腔调你都要在谱。
核心讲的是功夫两个字！
感人至深靠的是“熟而生巧”，在明白自己对自己的功夫绝对把握的基础上，在进行个性话的调整。
而三大体系中最扯澹，也是最主流的则是斯坦尼斯拉夫斯基体系。
这个体系的表演教学是给你一些比较套路化的东西。
套路的表情，套路的表达，套路的形体，甚至套路的台词处理方式！
有这样一套固定的，能够应对不同感情不同场景的技巧, 那无论演员如何在内心放飞自我，表演出来的东西都不会偏差太远。
无论编剧写成什么样子，演员只需要按照自己学过的套路来演就完事儿了！
什么走不走心，在斯坦尼斯拉夫斯基看来，都是扯澹！
这种流派相对比较适合可能不是那么有天赋的普通人。
给你一套东西，你在这个基础上发挥。
实在发挥不出来就按照以前练过的东西组合起来湖弄。
地球上，很多演技派演员，大部分学的也都是这种流派
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