德古兹曼腿铲断，被贝斯裁判直接红牌罚下。
最后中国队没能给三年前遭淘汰报了仇，双方1:1战平，斯内德和卓杨进的球。
接下来，卓杨就像国家队请了假，去忙一忙自己的事情。也不全是私事，卓杨现在是人大代表和政协委员，总得去单位报到一下，熟悉熟悉领导，看一看最近都有什么提案，尤其体育方面的。这些都应该算是公事。
再返回到西班牙，也就到了六月底。西甲各俱乐部基本上要到七月底才收队，皇马也是如此，卓杨直接去了巴塞罗那，去了巴音院。
来这里是因为首届拉罗查钢琴大赛，卓杨是大赛的评委。
这项赛事是卓杨从两年前力主推动的，目的既是为了纪念拉罗查奶奶，也是为了整合相对萧条的西班牙钢琴。
作为艺术的国度，西班牙的钢琴虽然在欧洲排不上名号，但也仍然有自己的钢琴赛事。比如玛丽亚·卡纳斯国际钢琴比赛和卡皮罗国际钢琴比赛等等，尤其玛莉亚·卡纳斯大赛，已经举办了六十届，算得上历史悠久。
但他们的知名度和影响力都远不能同国际十大钢琴大赛相提并论，差得十万八千里。
阿利西亚·德·拉罗查奶奶生前是钢琴演奏家，而不是作曲家。她是西班牙作曲家格拉那多斯、阿尔贝尼兹、法雅作品的权威解释者，她演奏莫扎特和肖邦的作品也很出色。但拉罗查奶奶自己并没有一个庞大的作品库来支撑一个以她名字命名的大赛。
国际十大钢琴大赛，都是某个作曲家的作品展示，肖邦大赛就是肖邦的作品，柴可夫斯基大赛就要弹老柴的东西，包括令卓杨成名的舒曼大赛，都是如此。
而西班牙钢琴界欠缺的就是这一点，前面提到的格拉那多斯、阿尔贝尼兹、法雅等人显然距离肖邦、老柴、贝多芬、舒曼还是有些距离的。
所以西班牙的钢琴赛事就什么曲子都弹，玛丽亚·卡纳斯大赛就喜欢用巴赫和贝多芬，卡皮罗大赛更是五花八门。
拉罗查大赛也将走同样路子，但在卓杨的建议下，还是会有一点区别。
为了弘扬西班牙本土钢琴文化，拉罗查大赛将只采用西班牙作曲家的作品来作为参赛曲目，每届选定一位，首届拉罗查大赛就会采用西班牙天才作曲家、钢琴家伊萨克·阿尔贝尼兹（Albeniz·Isaac）的作品。
拉罗查奶奶虽然自己没有太多作品，但她在演奏西班牙籍钢琴家作品上是权威，弘扬西班牙本土钢琴艺术也是奶奶一直以来的心愿
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