是割裂战术，多特蒙德中后场几乎都在卡位盯人，很难对前面攻击三叉戟形成支援，想打透马迪堡那条杰出后防线也基本上没戏。
场面便这样僵持了起来。
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卓杨带球小心翼翼，斯莫拉内克紧贴着亦步亦趋，沃恩斯在不远处虎视眈眈。没有太好出球线路，几乎每个队友身边都有对手卡着位置。试着和沙皇、酒神以及伊利耶打了几个过渡配合，多特蒙德防线纹丝不乱，足球也只好再次回到卓杨这里。
又像上半场开始阶段一样，逼着卓杨不得不选择单干。
揉开一个身位，用肩膀挤住斯莫拉内克，再错开一条缝隙，欲待蓄力起脚打门，却被沃恩斯挡在了缝隙中央。和斯莫拉内克纠缠在一起横向往前硬趟一步，闪开沃恩斯的阻挡，正要调整姿态行将打门，梅策尔德横身惊现，射门线路再次消失。
如此三番五次，待到卓杨终于拉扯开射门角度之时，已经到了三十度角的侧面，舒舒服服起脚轰门，被早就等得不耐烦的沃姆兹同样舒舒服服托飞出去。
35岁的法国老门将沃姆兹属于那种状态极其稳定的类型，虽然个人能力并不算突出，但想让他在场上出现失误却也很难。打个比方，沃姆兹只有80分的能力，他无论什么比赛都会表现出80分，稳定到冷漠。而被他顶掉首发位置的天才门将魏登费勒则恰恰相反，经常一场比赛表现出90分甚至更高的水准，下一场却莫名奇妙来一个60分，甚至不及格。
所以，要让沃姆兹充分准备完全起跳，想攻破他把手的大门几乎没戏。最好就是人缝中突如其来猝不及防，沃姆兹没有那种神经刀一样的偶尔逆天表现。
不过，卓杨因为自身超强控球能力，他一直习惯调整完备后打出漂亮的射门，手忙脚乱抢拍子射门，不符合他的音乐节奏也不符合他的美学观念。
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基本上每次遇到马迪堡，罗西基就踢得有些郁闷。
在此前德甲的一流中场当中，同为技术组织型，相比起米库、达历山德罗等，罗西基是场上动作最优雅的人，故此才有了‘足坛莫扎特’的称谓。人们总说：看到罗西基带球，就好像看到了一曲莫扎特协奏曲，罗西基双脚在场上跳跃，就像是在弹奏钢琴。
然而，碰到真正会弹钢琴的卓杨，罗西基便莫扎特不起来了。
不说卓杨动作中那种韵律，也不说卓杨防守时的眼明手快一如琴键联奏，光是用身体连踢带撞就让罗西基叫苦不迭。
现代足球没
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