去。
葛晋也不卖关子，“你觉得演得怎么样？”
“基本功这些不必评价，重点是，她的心理活动和肢体结合得很好，由内而外地冲动化，在代入感这方面，是个做得很优秀的演员。”
说到自己喜爱的领域，盛繁自然而然地投入全副精力分析了起来。
“但是也有缺陷。你看，她的这个愤怒的眼神和她的肢体动作，前后的衔接还是有几分不自然。虽然在观看剧情时，观众很少有思考的空间，但他们会有一个下意识的反应。人们接收到的讯息是，她是为了表现她的怒意才抬手？还是，啊她生气了，因为她抬了手？这种让人观看时想到的先后顺序，正是决定一个演员的成败关键。”
平静在一旁听着，不知何时也放下了自己手上的报纸。
这种新奇的理论她此前并没有听过。
她只知道表演时演员须得入戏，把自己代入角色之中表现剧情，却没有琢磨过这种肢体先后顺序的细节部分。
她提出疑问，“那这种顺序需要如何表现？”
盛繁摘下置于前座椅背上的小桌，把平板放在了上面，腾出双手给平静解惑。
“冲动，是心理的，**的，是情感的，思想的，反应则是身体的，生理的。从内部冲动到外部反应是同时发生的，这便是格氏理论中的冲动-反应机制所提到的。”
“我还是不太明白……”
平静开口，盛繁抬手，示意她不用着急。
她端起牛奶杯，“假如我想喝一口牛奶，这就是我的意念活动，如果我想让意念成真，我就得通过大脑对我的身体发出指令，并使我的身体对这条指令发出相应的反应。我的指尖需要感受到杯子，然后我的手臂发力端起它，举到我的嘴边，我的嘴唇需要感受到杯子的凉意，感受到牛奶的香醇，喉咙感受到它徐徐流过食道，再到胃感知到它的存在，这是一个全身体发出的反应，从内到外，都是一瞬间的同时性动作。”
说到这儿，盛繁闲闲举杯，便喝了一口下去。
“演员饰演的角色常常会遭到他们自身本能和潜意识的一个排斥，由于这不是他们的固有性格，从大脑知道‘啊这个剧本我该这么演’再到身体接收到指令将其性格诠释出来，其实总会有一些犹豫和延迟，多的可能还会有一些不自然和僵硬，矫揉造作，装腔作势，这就是我们常常谈论的演技高低问题。”
“而如何来消除演员形体和心理的障碍呢？格氏提出了形体-心理的一体化方法
…。。