话剧社也写过剧本拍过dv，正是做过才知道要做好有多么不易。所以我不能容忍，一部5天完成的电影，一部靠消费孩子剩余价值的电影，一部被人认为完全与电视效果没差的电影，一部已经没有任何深刻意义的纯粹爆米花的电影。赚得了比那些电影人多的多的钱，收获了比那些电影人好得多的评论。让他们那么努力想做好却仍被人骂的成果变成了黑色的笑话。 ”
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也许，这样的批评还有很多，而且，在我看来，仅仅只探讨电影，这样的批评也是正确的，可是，大家忘记了一点，“人们前往放映厅观看影片”这一行为，其含义却往往超出电影本身。如果现代中国的几次观影潮流，如改革开放初期大批观众涌入影院观看武打题材的《武当魂》，引入进口片初期大批中年人热情围观反映婚外恋的《廊桥遗梦》，观影行为本身承载的时代含义，都是电影本身所不具备的。
《爸爸去哪儿》热映，很大程度上也是人们对时代命题的一种回应——在一个“妈妈生，姥姥带，爷爷奶奶来观赏，爸爸回家就上网，姥爷天天菜市场”的时代，许多父亲、长辈都深感对孩子们有所亏欠，因此愿意在过年这么一个理应合家欢乐的时刻，带着孩子共同去寻找一份感动，哪怕需要付费，哪怕跟电视上播放的差不多，哪怕只是5天拍完，他们也愿意去电影院与几十个家庭一起面对大荧幕共享欢笑。
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我们华夏的电影人，面对着这么一部很难算作电影的纪录片，我们所应该做的，并不仅仅只是指责，只是一味的讨伐，我们应该探讨一下，为何观众会喜欢这样的作品？往往任何一部作品的成功，对于我们电影人来说，都是有着强大的借鉴意义。
因此，在这里所想说一点，那些担心《爸爸去哪儿》“毁灭中国电影”是杞人忧天，华夏的电影市场很大，不可能完全被这种片子占据，要知道，当初的好莱坞想要攻占我们华夏电影市场都未曾取得成功，反而在我们，电影人的一致的共同的团结下，让他们的愿望落空。
而如今，大家推论《爸爸去哪儿》会摧毁华夏的电影事业，不免有些太占主观了，而且，大家也是忘记了最重要的一点，那就是，不是只有人气，这电视节目改编的电影就能百分之一百的成功，大家可以看一下《华夏好声音之为你转身》，典型的例子，之间喊出了破10亿的票房预期，然而，最终结果的是在上映三天，票房150万下，黯然落幕。
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所以，在此
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