但是，这二十年来一直社会派一直在同一个基调下，也许过了十年读者会对社会派审美疲劳。
到时候我们又该何去何从？”
严志抛下了一个问题，就顿住了。
贵宾席下的各位作家们却也顿住了，他们都没想到严志会给出一个这样的话题。
台下的作家们大部分都是社会派作家，他们皆皱紧眉头，认为严志所说的读者审美疲劳毫无依据，但他们也不能反驳，因为确实很大可能是这样。
相反那些评委绝大部分都是本格派作家，他们饶有兴致地看着严志，希望严志给出一个答案。
“也许有人会说重新走本格？那不是倒退么？到时候你确定你能比得上那些开创者？到时候可能书店里卖的都是些很多年前的书。
经典它可以不衰，但我们这里不能缺少记号。”
严志心情是有些紧张的，他深刻地知道他可能会改变推理小说的格局。
“所以，我们为什么不尝试一下走出二十条准则呢？从推理小说的诞生，到二十条准则的出现之间，推理小说也不乏一些不在二十条准则之界的好作品。
我就想，我们能不能走出二十条准则，以本格的原则写出另一条道路呢？所以就有了我的下一部作品，大概会在二月份跟大家见面。”
由于严志自身话术不到家的缘故，坐在台下的作家们和评论家一时之间不知道这家伙是想推销作品还是想批评二十条准则了。
二十条准则影响深远，肯定不会是严志一说就能打破的，如果不是严志前面出现的那个《无人生还》不完全在二十条准则序列，而那部作品确实比在座的所有人的作品都要强，也许现在已经被写文章骂了。
严志松了口气，就没在说了，他也不知道自己说的怎么样，反正他给打了预防针，到时候只希望这些人少骂点，别把他骂太惨。
到时候发生地震，他只希望振幅小点，别拼命骂他这个震源。
从耿远手里接过颁奖证书和勋章，严志就下了台回到了自己的座位。
但他就像秃头了一样吸引了其他人的目光。
司从容马上拉住他：“怎么回事？你这也太狠了吧，我要你随便说你就真随便说啊。不过，你那书打算怎么个突破法，说来听听？”
钟离辛也转过来，显然也想听听。
严志摇了摇头，由于他只说突破没告诉往哪突破，大家没什么意见。可别人要是知道是脱离现实的那种可能他
…。。