来，直到甜甜感觉到累了，疲惫了，自然就会变得麻木。”
李清看了一眼正在认真拍戏的景恬，心里有些犹豫起来。
表演其实是很需要知识储备的一种学科。
这种知识并不仅仅是你在书本上学到的东西，也包含着人生的经验和阅历的积累。
世界上没有哪一个演员是完全的纯粹的体验派演员，往往都是体验派和方法派表现派的结合。
因为你在演一个杀手的时候不可能真的去杀人。
我们常常把表演分成三种流派。
体验派就好像恰柠檬，你真的吃过，所以你会有酸的感受，自然就有了酸的呈现，这就是阅历带给你的。
但是如果你没有吃过柠檬怎么办？
那你一定喝过醋，你把喝醋的感觉转换过来，这种情绪的替换就是方法派。
而表现派是什么？
就是你不需要吃柠檬，不需要喝醋，你抓住了一个酸字，把它龇牙咧嘴地呈现了出来。
所以说表演是需要想象力的，但是问题是想象又并不是无限的，它是依托在认知之上的，超越不了认知。
就好像你必须得知道酸是什么意思，你得知道它是怎么定义的，你才能知道怎么去想象。
这就成了一个环。
也就是说，世界上所有的演员都不可能纯粹而简单地分到哪一个流派里去，它必然是相互结合的，这个方法解决不了就用另一种方法去弥补。
这是很正常的事。
黑猫白猫，抓到耗子才是好猫。
这是理论上的东西，具体到实践中，就像景恬所演的细雨，她是一个得了佛家点化，厌倦了杀戮，想要退出江湖的杀手。
转轮王拿她和江阿生的生命威逼着她去抢罗摩遗体，她的表现就应该是强撑着最后一口气，满是疲惫地来完成这最后一件任务。
而不是还像是一个初出茅庐的新人一样，对江湖充满了向往和期待。
就像苏照彬所说的那样：景恬的眼神太灵了，太有激情，元气满满，她没有那种精神上的虚弱和疲惫感。
有些老人可以和小孩一样真，但是他们的真是不一样的，未曾阅尽铅华，什么都洗不出来。
所以苏照彬说得磨一磨，不停的ng，不停地重来，把那种疲惫感磨出来。
但是需要注意的是这并不是简单的ng，苏照彬一旦用了这种方法，他就不会去告诉景恬你的表演哪里出了问题，而是
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