本身也喜爱十九世纪画家们，风格也刻意靠拢。
他年轻时期曾很张狂地说过：电影是画作延伸，如果不美没有存在的必要，而现如今九成导演做不到基础要求，没必要存在。
与东方著名后要谨言慎行不同，欧美人出名后就爱发表暴论，且不说正确与否，普路瞧得上的导演没几人，即便因身体隐退转为电影学者也如此。
今日影评中夸人实属罕见——
［光是绘画的主人，光斑照射在格雷诺耶的脸上，出现跳跃感，又能使总体色调出现强烈闪烁，赋予巴黎最臭的地点阴冷的美感。
画作是视的艺术，电影是视听的艺术，想要表现视听以外的嗅觉，本是异想天开，楚舜先生把不可能变成了可能。
我很感激影片的服装、道具、布景、造型人员让我们能够用嗅觉也加入电影的快乐中。
故事后半段，剧情逐渐走向无序和未知，格雷诺耶实验成功渐渐疯狂，一个个少女被杀害，同时抛尸现场也愈加华美，教堂、花丛、小溪、石墙，都犹如油画的风景画。
纯洁的肢体美丽的扭曲，我仿佛看到《阳光下的裸妇》，对光线产生明暗的微妙变化掌握到极致，在电影院我多次想定格去看这些画面。
名为香水，但却是视觉上完美的享受。］
普路的夸奖，让无数视觉动物买票观影，也预示着法兰西韭菜的大门正式向楚舜敞开，居然有43.5%的排片率，虽说首映日子在法兰西不是什么节日，可这排片率也太夸张。
法国首日票房一千六百万欧元，相当于软妹币一点二亿左右，很给力直接打破了本土首日票房的记录。
比《勇敢的心》给力，勇敢的心只是首日票房第二，换句话说英国还是有007系列，法兰西本土电影市场什么都没有。
媒体们本来是想采访居伊的，作为“最了解楚舜的法国人”，哪知道被告知居伊在华夏还未回国。
退而求其次，就找到研究楚艺的学者，娱乐板块几乎都是《香水》新闻。
法国报刊的夸奖也没有夸出花来，所以没被摘抄下来，只说说几个有意思的评论。
著名临床心理学专家皮克姆，看完后发表言论：“更加确信楚舜导演的精神状态不容乐观，楚舜先生在电影领域天赋如同《香水》中格雷诺耶在香水领域的天赋，都是上帝洒向民间的恩赐。楚舜先生和格雷诺耶区别在于，前者有人类的情绪，所以楚舜先生内心是自我毁灭的精神，能够拍摄出香水，代表心中
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