影时会产生隔离感，这种感觉是影迷和演员的安全距离。”
最后一点台下学生们有些人没懂，但大致牛岛想要表达的概念是听明白了，有学生举手。
“同学请说。”牛岛俊柴点名。
“电影剧本和动画剧本是一定不通用吗？有没有例外？”起身的同学用比较流畅的日语提问，虽说语法有点小毛病，但牛岛也听明白。
“有例外。”牛岛俊柴脱口而出，然后组织了一番措辞，说道：“我原本以为也没有例外，直到前面我看到了一部映画《菊次郎的夏天》……”
话还没说完，熟悉的名字让学生们有了小声议论。
“这部映画的脚本，我认为是拿着动画的脚本在拍摄。”牛岛俊柴说道：“就影片主角菊次郎的一路上过分的行径，我本来认为只有动画才能够削弱，以此让观众接受，可楚家元用真人影院，就完美表达，在我看第一遍的时候，是叹为观止。”
牛岛俊柴话锋一转：“楚家元作为现如今亚洲最成功的导演，被西方媒体誉为拍摄万花筒，所讲的是你或许能研究透他的一万种拍摄方法，但他会马上用出第一万零一种，《菊次郎的夏天》用非常强的镜头语言，拍摄出比大多数动画还要唯美的画面，一般人做不到——我纠正我的话，不止一般人专业导演能够做到这一幕的也屈指可数，所以凡事不要想着个例。”
“既然已经说起楚家元了，我们就顺手说一说《菊次郎的夏天》中的动画感。”牛岛俊柴也是没有固定讲题设计，说改就改。
“关于映画菊次郎的夏天想要表达什么，被很多专业的影评人分析了很多次，我就不谈论了。”牛岛俊柴道：“我提一个问题，如果作为动画《菊次郎的夏天》要表达的主题是什么，同学们可以举手自己起来发言。”
有女朋友的同学举手站起来说：“我觉得可以从正男的视角，来拍摄这一段寻亲，动画之中正男成为一个会关心人的男孩，也可以。”
“我记得这样一个剧情，菊次郎骗正男说只有两个饭团，他虽然也很饿但可以饿着，正男默默点头，然后吃起来饭团，没有想过分给菊次郎一个。我认为这段剧情很真实，正男从小和奶奶一起住，没有父母教他，奶奶又忙，所以不会关心人，可后来菊次郎被社团份子打了，正男去敲门买回来了药，给菊次郎擦，那一刻我认为正男是学会了照顾人。”
牛岛俊柴点头并且口头上给予了肯定，示意同学们继续畅所欲言。
漂亮女同学举手站起来说：“是
…。。