的难关——爵士乐队可不是泡泡糖式的大众流行文化，海外观众的接受程度无疑是一个挑战难题。
不过，“爆裂鼓手”的优势在于，这是一部激/情四射、血脉喷张的惊悚作品，快节奏和高刺激的观影效果，对于普罗大众更加容易适应——惊悚悬疑、恐怖血腥类型的电影，在票房市场始终牢牢地占据了一席之地，也许无法复制阖家欢乐电影大爆特爆的效果，却也是一股不容忽视的重要市场力量。
于是，“爆裂鼓手”的海外市场前景远远比“醉乡民谣”更加值得期待，从商业角度来说的话。
电影进入点映阶段所引爆的热潮，通过网络朝着全球范围广泛传播，“网络请愿”的声音之中也不乏海外观众——恳切希望“爆裂鼓手”能够在自己的国家地区顺利上映，这也让更多海外发行公司看到了商机，西西弗斯影业顺理成章地成为了香馍馍，安德烈-汉密尔顿的工作电话完全成为了热线。
连带着同时期征战颁奖季的“夜行者”也受到了诸多瞩目，致电询问发行事宜的海外发行商至少翻了一倍。
虽然说大树底下好乘凉，但谁能够想到，西西弗斯影业的第一年就如此顺利地打开了局面。
陆陆续续地，“爆裂鼓手”的海外市场开始逐渐点亮，一个接着一个，就好像点亮技能书一般，最终足足有五十五个国家地区引进了这部作品——如此数据已经超过了“鸟人”、“万物理论”、“狐狸猎手”等颁奖季同类作品，仅次于韦恩斯坦全力推动的“模仿游戏”，甚至已经堪比不少商业电影了。
对于一部受众面相对狭窄的颁奖季作品来说，尤其是一部制作成本只有三百万的作品来说，那就堪称是一个巨大惊喜了——西西弗斯影业的预期是二十五个国家地区，现在却翻了一倍有余，即使说是“惊吓”也不为过，甚至不需要计算北美票房的分红，通过海外版权就已经实现了超过十倍的盈利，赚了一个盆满钵盈。
出人意料却在情理之中地，法国市场超越了蓝礼的家乡，以三千七百万美元的成绩，成为了“爆裂鼓手”的海外最大票仓。
一贯重视艺术电影、艺术创作的法国市场，对于电影类型、风格、题材等等的包容性可谓是全球首屈一指，同时，对于优秀作品的支持与赞誉也远近闻名，无论是“爆裂鼓手”还是“醉乡民谣”，法国观众的支持率都居高不下——“醉乡民谣”是“电影手册”去年的年度十佳之一，由此可见作品的欢迎程度。
“爆裂鼓手”再次虏获法兰西的芳心也就不足为奇
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