业的两部作品而亲自抵达了新奥尔良。
得知阿尔贝托的来意，蓝礼还是微微有些意外，尽管从客观立场来看，这是意料之外却情理之中的答案：否则，蓝礼和阿尔贝托之间真的没有什么联系，阿尔贝托又怎么可能专程前来探班拜访呢？
之所以意外，主要还是因为蓝礼自己，他始终不曾真正地把自己摆在制作人的位置上，不曾真正地干涉电影的制作环节、发行环节和宣传计划等等多方面的幕后工作；现在，阿尔贝托却专程前来询问蓝礼的意见，即使这是最为合理的解释，意外的情绪还是难免汹涌起来。
蓝礼稍稍停顿了片刻，然后提出了一个非常初级的问题，“可是，’爆裂鼓手’已经参加过圣丹斯电影节了，还可以继续参加威尼斯电影节吗？我一直以为，你们只接受全球首映的作品参与到主竞赛之中，只有多伦多电影节那样的市场才开放报名，接受所有电影的展映申请。”
果然是初级问题，阿尔贝托欢快地大笑了起来，“我从来没有听说过这样的规定，至少在威尼斯没有。”
其实，欧洲三大电影节都没有如此硬性规定，之所以更加倾向于全球首映的作品，只要还是为了保证关注度和吸引力，毕竟，那些已经正式首映过的作品，缺少了“独一无二”的属性，或多或少还是有所影响的，这只是单纯处于市场考量的倾向性而已，从规章制度来说，则完全没有相关条文条款。
去年圣丹斯的评审团大奖“弗鲁特维尔车站”，随后就前往了戛纳电影节，不是主竞赛，却也参与到了一种关注单元；同样，2012年圣丹斯电影节的评审团大奖作品“南方野兽”也入围了戛纳电影节的一种关注单元，并且在戛纳收获了一系列奖项肯定，最终一鼓作气地杀入年末颁奖季，在奥斯卡提名阶段爆出冷门。
今年圣丹斯备受好评的“上帝帮助女孩”，短短两周之后就前往了柏林电影节，参加到了水晶熊单元的展映之中。
类似的情况不胜枚举，归根结底，电影节的放映还是局限在特定群体范围内，从一个电影节前往另一个电影节，着实是再正常不过了，即使是欧洲三大电影节也不例外，包括不可一世的戛纳电影节。
“至于其他电影节，我就不太熟悉了。”阿尔贝托的眼睛里闪烁着狡猾的光芒，虽然没有明确地指名道姓，但话里话外的暗示显然指向了戛纳
今年戛纳电影节没有向“爆裂鼓手”伸出橄榄枝，同样也拒绝了“夜行者”，因为这两部作品的风格都太过阴郁黑暗，不适合戛纳的风
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