个二三十年代唐国城市小业主的苦困，其实是按照开国伟人对当时这个阶级遇到的苦困的形象描写，表示作者很重视本国各阶层在二三十年代承受的苦难，请见伟人选集的相关论述。
前面3-7章致敬了整篇克苏鲁之祖爱手艺的《墙中鼠》。但把墙中鼠原著的背景从英国乡下，移到了幻海的修道院。
在原著之中主角最后以吃人和进疯人院而收场，而本书普通人的主角先是像孙悟空那样勾销生死簿之名，然后回到了那个鼠穴，惩罚了恶人。
或许又有读者问，既然我把林洋摘了出去，一开始就不要把她写得太像坏人不好吗？
这里也有作者一个担忧——如果作者把林洋写的太美好，某些读者会不会拉姐弟配。所以，我要制作他们的巨大裂痕，封死德国骨科的道路。
四、
然后，作者想专门谈谈开局设置主角“失忆”的问题。
有些读者认为，“失忆”是很老套的写法。
但我对这个观点不太赞同。手法不在于老套，就像衣服的款式会随着时代变化而在长与短之间轮回，而在于是否适合这个故事，而在于为什么要失忆。
现在流行的穿越，难道不比失忆更老套更烂熟吗，简直达到了十篇九穿？恐怕又有一些人会双重标准，说穿越是“市场考验”了。
首先，作者绝对不是停留在过去的人，即便从读者身份，也是有十几年网文阅读经验的读者。
然后，作者还是要提“防止越线”。
这个故事设置在二三十年代，故事的情节大致有五年时间，结局毋庸置疑是HE，主角完成家庭的宿愿，国家的期望，拯救世界，和心爱的伴侣升神。
从总的趋势看，是毋庸置疑的爽文。
当然，作者会尽力避开敏感的内容。
但是，仍然要避免一些人责难和联想：主角如果从零开始，凭什么在五年之内超过那么多又努力又天才，原型二三十年代人类精英的人物。
思来想去，作者只能让主角本来就努力和有积累，然后从一片空白再拿回本来就属于自己的东西，这样开挂才比较合理，也不会让读者觉得主角是靠偷窃别人暴发的。
另一方面，本书是原创的体系（见作品相关的设定），必须要从底层开始一点点地铺设，才能让读者逐渐理解和接受设定。
世面上那些系统流、无限流的作品太多了，当你要回到原创体系，必须从最累最繁琐，读者也最陌生的底层做起。
…。。