任的则是第二钢琴，主要以配合、规整，并为整首曲子增色。
D大调的旋律，踩着4/4拍子，以快板的节奏展现出其饱满的精神。
引子段落的娇俏颤音和叮铃之声不绝于耳，而第二钢琴配合之下展现出来的急促节奏，营造出了一丝进行曲的味道，让听众们不知不觉之中情绪亢奋了起来。
漂亮的引子在欢快的节拍之中结束。
紧接着是一拍休止符。
这一拍休止符连接着引子与第一主题，这一拍似是跨越时空的一拍，不仅仅是时间上的间隔，强弱的对比更营造出了空间的反差。
两位演奏者似是将在场的所有观众带入了异空间之中。
之所以会有这种极强的差异感，正是因为两个段落之间的联系并没有那么浓厚。
无论是旋律性还是节奏型等方面都没有直接继承，这就造成了极其强烈的反差。
在这一排休止之后，以极其轻微的触键将声响引入主题。
这正是沈武寰那如同灵魂般深刻的触键在发挥着作用。
她的触键控制着乐曲的音量，在这些轻微的声响成片升起之时，整个场中就像被笼罩在了迷雾之中一般。
触键由弱至强，营造出了一种鼓点行进般的画面。
整个第一主题在沈武寰和李芸熙的配合之下展现的颇为有趣。
在场一些喜欢打闹的小孩子在这首曲子之下都不自觉的安静了下来。
充满童趣的旋律和生机勃勃的意念相交融，展现出了绝无仅有的画面。
整个第一乐章都呈现出了一种极其欢乐的氛围。
沈武寰和李芸熙俨然化身成为了幻想之中的花仙子。
她们纵情的在无尽的花海之中，追逐嬉闹。
正如她们在钢琴之中表现的那样。
整个第一乐章之中时常能够听到第一、二钢琴的“追逐战”。
强弱之间的变化，就仿佛是有人端着摄影机在拍摄这一副画面般。
而两位花仙则由远及近，她们相互追逐，并且乐此不疲。
时不时伴随而来的大齐唱展现出了极其强烈的喜歌剧效果，丰满乐段的感情和情怀。
这其中最为特殊的要属第四十一小节的时候，李芸熙演奏了一段上行华彩，接着便开始了双钢琴的齐声卡农。
卡农并不是指那首极其著名的《C大调卡农》，卡农指的是一种特殊的曲式。
卡农，复调
…。。