随后，便一言不发的坐到了钢琴前。
李芸熙显然也没想过会突然有这么一出，赶紧对着视频说道：“啊，因为一些突发事件，沈武寰同学也将演奏一首曲目...曲目的名字...”
坐在钢琴前低着头的沈武寰说道：“《致爱丽丝》。”
李芸熙听了之后，眼眶一下子就红了，连视频对面的人都猜到这是什么意思。
这哪是《致爱丽丝》啊？这明明就是《至李芸熙君》啊！
显然沈武寰乍听到好友要离开的消息，控制不住情绪，想要演奏一首！
李芸熙控制了一下情绪，压抑不住颤抖的嗓音说道：“请欣赏沈武寰《致...爱丽丝》。”
《致爱丽丝》是著名的“交响乐之王”路德维希·凡·贝多芬的于1810年创作的一首独立钢琴小品，可是于1867年后才被世人发现，收录在了补完作品之中。
因为是补完作品，针对这首曲子的故事目前为止有两个版本，沈武寰是主流版本的倡导者，因为第二个版本太过梦幻，一看就是编的。
相传在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽的女学生，并对她产生了好感。随手写出一首小曲赠予她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。
后直到曲子被发现、出版的过程中，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
整首曲子采用回旋曲式写成，叠部作为整首曲子的中心，穿插在整首乐曲之中共计出现了三次，成为这首乐曲的基本主题。
它纯朴而亲切，概括地描绘出女主人公温柔、美丽的形象，又仿佛作者有数不尽的亲切话语要对其诉说。两手交替的分解和弦演奏，犹如两人在亲密地交谈。
插部一由脉脉的絮语变为愉悦的交谈，音乐流畅、欢快而华丽。
第一个句子中右手轻巧地弹奏出装饰音和附点十六分音符，使旋律活跃起来，仿佛是少女明朗而欢快的语调；左手平稳而流畅地演奏分解和弦，温柔而亲切，仿佛是另一位女主人翁不断地回应着她的絮语。
插部二音乐情绪发生巨大的变化，层层推进，不可抑制的热情像火焰般地燃烧起来。
第一个句子，在同一个低音上不断持续着，仿佛是另一位女主人翁的心跳，又像她炽热的感情
…。。