回到京都之后，赵一在家好好地休息了三天，貌似这都是他的习惯，忙了一阵之后总想找个时间好好休息，虽然如今也是巨富之人，但是前世的宅男属性并没有退去，如果不是必须他出面的，他是能够不管就不管。
就像电影发行渠道的事情，青柠娱乐公司自己就很难搞定，一是他们现在在国内电影领域没有号召力，也就是说并没有拿得出手的成绩，他们说的话没有人听，二是国内院线已经自己形成了一套体系，想打破这个体系肯定会损坏一部分人的利益，那么被拒绝和反对就很正常了。
在赵一准备组建电影发行渠道的时候，他就让青柠娱乐公司和国内电影发行渠道方面的人员进行了接触，反馈的结果都不太理想，特别是下面的院线方，更是抵触情绪很大，上面广电方面也有一些人抵触，但是还是有一部分人持支持态度的。
我国电影市场是什么样子呢，好似在80年代的电影票房都很好，一部《少林寺》的电影票房破亿，而且是在电影票价极低的情况下取得的，但是这并不能够说明我国80年代电影就很繁荣，恰恰说明我国的电影市场出了很大的问题。
就说国产电影数量方面吧，从1980年到1982年，每年的全国影片数量没有超过20部，这充分地说明我国这时期的电影制作并不活跃，全国十多亿人都指着这点电影看，可选择的余地就很少，那么一步电影的票房很高就不足为奇了。
既然电影票房很高，为什么就不多生产电影呢，这就说道这时期我国的电影制度了，上面的章节也提到过，采用的“统购”+“统销”的模式，是计划经济的产物。
电影制片厂只负责电影的生产，然后中影按照一个拷贝多少钱买断，这些钱肯定不会很多，电影票房和后续收入就和电影制片厂没有任何关系。
这种模式就造成了电影制片厂如果拍摄了卖座的电影，他们也没有获取多少利益，如果拍摄了不卖座的电影，那么拷贝自然也就少些，获取的利益会更少，甚至出现亏损。
虽然每年电影制片厂会获得一些政府分配的资金，但是这些资金并不能够让电影制片厂形成良性循环，没有自我供血能力的电影制片厂自然而然地就会减少电影的拍摄数量。
最后就造成了一个结果，基本上政府给了多少钱，他们就按照这个钱来拍摄电影，整个80年代基本上每年都维持在20部上下的电影制作数量，一直很平稳，如果没有改革开放，这样貌似也可以对付的过去，但是现在不是他们自己在玩单机了
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