预售的情况来说，成功的可能极大。
在北美上映之后，作为发源于英国伦敦西区的歌舞剧，影片也很快就会出现在以英国、法国和德国为首的西欧等海外电影市场上面。
然后，进一步向全世界扩映。
这种pg级别的歌舞片，几乎没有任何敏感内容，能出现在全世界绝大部分电影市场上面。
不过，《妈妈咪呀》被东方市场拒绝了。
这倒不是因为影片不能过审，更不是因为政治方面的缘故，而是单纯的市场因素。
中影集团婉拒使馆影业的推销，原因只有一个，东方的观众并不喜欢这一类型。
消息传到罗南这边的时候，罗南也让使馆影业取消了进一步的公关计划，歌舞片确实不符合太平洋对岸观众的审美。
这很正常，观众与文化的差异是真实存在的。
任何一个类型的电影，在市场上面都会受到文化差异的影响。
曾经的《爱乐之城》，引进时的宣传重点是爱情片，而不是歌舞电影。
事实上，淡化歌舞元素是为了争取院线排片以及适应市场观众观影喜好的考虑。
这也解释了，歌舞片并不受东方院线待见这一潜在的事实。
曾经那边的无数影迷都说过，在影片中看到演员一言不合就唱歌跳舞，实在是太别扭了。
这也包括罗南在内，曾经的他看到影片里面的歌舞情节，就觉得莫名尴尬。
歌舞电影也确实没有在太平洋对岸的市场上火过。
曾经连三哥出口过来的电影，为了适应市场需求，都主动删除或者淡化歌舞元素，以求获得更多观众认可。
说到底，西方的音乐剧和歌剧在东方市场上从来就没有成为过大众流行文化，歌舞电影自然无从谈起。
即便是《冰雪奇缘》这类片子，很多人乃至动画电影的受众未成年人，看到艾莎和安娜一言不合就唱歌，依然会觉得突兀。