默派，他们批评汉斯-季默的配乐过于程式化，缺乏艺术含量，将能与电影平起平坐的音乐艺术品，变成了低廉的商品。
但在罗南眼里，这些反而是优点，符合电影市场推广的需要。
跟汉斯-季默的接触中，罗南也体会到了汉斯-季默对电影配乐的定位。
汉斯-季默深知如今的导演对画面音乐的需求：几乎每一部作品都精准的体现音画合一，尤其是在商业片领域。
再加上如今电影特效的功力和较之以前画面情绪的提升，让电影音乐也确实不再需要当年创作模式的满足。
可以说，汉斯-季默的风格定位非常符合电影工业发展的需要。
这种在特定画面创作特定情绪的音乐的手法，无疑是如今商业电影最为需要的模式。
而且汉斯-季默配乐相对低廉的成本和超高的效率，也是制片商无法忽视的重要因素。
否则，也不会出现以汉斯-季默为代表的商业配乐师们大行其道，而仍旧沉迷于黄金时代不愿意跟随时代发展的守旧派渐渐被淘汰的情况。
其实像罗南这样的绝大部分人，都不懂电影配乐艺术，就觉得配乐好听，契合电影场景，能调动情绪，就是好配乐了。
就说汉斯-季默，《狮子王》、《勇闯夺命岛》、《加勒比海盗》、《黑暗骑士》和《星际穿越》的配乐都堪称经典。
特别是《勇闯夺命岛》中的配乐，还被太平洋对岸的游戏迷引为《亡灵序曲》。
当然，谁也不能否认，汉斯-季默的配乐有时候太过划水。
罗南亲自见汉斯-季默，也是想要提醒他重视起这次合作，拿出正常水准来。
从某种程度上来说，汉斯-季默有点像尼古拉斯-凯奇，水平高的时候惊艳绝伦，划水的时候惨不忍睹。
“希望这是我们成功合作的开始，《加勒比海盗》规划了三部曲，沙海娱乐接下来还有一系列大制作。”罗南看似很随意的对汉斯-季默说道：“我非常欣赏你的配乐风格，希望能再次听到一部杰作。”
汉斯-季默是个配乐师，但更是个商人，听到罗南如此说，瞬间更加重视这次合作，说道：“安德森先生，你尽管放心，我和我的团队会全力以赴。”
罗南又说道：“我相信季默先生的能力水准，《狮子王》的音乐叫人印象深刻，难以忘怀。”
听到罗南提起《狮子王》，汉斯-季默不禁问道：“《加勒比海盗》需要演唱类型的主题曲吗？我
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