不是就能回归编剧的老本行了？
电影编剧，才是她来好莱坞的追求，即便编剧比写受到的限制更多。
如果说一个家遇到挑剔的编辑刁难，完全可以置之不理，作品照样能得以出版，但在好莱坞没有任何一个编剧有最终决定权。
比如说在讨论会上，编剧呕心沥血构建出来的故事总是会被制片人三言两语轻易地打败：“最后是哪个家伙追到了那个女人？”“动作在哪里？”“笑点呢？”“到底幕后的大坏蛋是谁？”……
于是有被激怒的编剧忍无可忍，然后头也不回走出会议室，从此再也无法在好莱坞立足。
但绝大多数编剧都会听话的回去修改，直到让上司满意为止。
琳赛-比尔很清楚，如今自己能比着一个简单的大纲写出，类似的编剧工作应该能胜任。
好莱坞电影的剧本不过是流水作业，原创性并不是首要的难题，制片人一般的要求就是写好了可以直接供拍摄使用，对白要聪明，故事讲得清楚连贯，有娱乐性，足够了。
参与一部影片的编剧通常已不下十人，但最后只有两人能在剧本作者一栏署下自己的名字。
至于单独执笔剧本，琳赛-比尔暂时没有考虑过。
在好莱坞，最少也要七八十部电影里才可能有一部，从故事大纲到拍摄台本真正由一个编剧独立完成。
办公室里，罗南只是看了看文稿的首尾，其他部分只能留待以后抽时间再看。
仅仅三个月多一些，琳赛-比尔就完成了初稿，这样的速度罗南非常满意。
初稿并不长，只有26章，换做前世网络的码字量，琳赛-比尔完全可以划入手残党的行列当中。
但对于实体书出版来说，这速度相当可以。
等审定完之后，罗南会联系出版社，以沙海娱乐的名头，抛出准备改编电影的噱头，出版进入图书市场不算难。
罗南随后去了编剧组所在的办公室，简单的看了一下，编剧们正在伏案疾书，分工合作。
前两天，编剧团队刚刚完成一个剧本的初稿，罗南已经给了黛娜-安普顿律师，让她去版权局注册版权。
至于编剧工会那边，完全没有这个必要。
剧本署名人是罗南，但罗南没有加入编剧工会，暂时也够不到加入编剧工会的条件，非工会成员在编剧工会也可以备案剧本，不过手续相当繁琐。
最为重要的一点，编剧工会备案只有行业效应，没有任
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