罗南昨晚很开心，自然也会让女伴开心。
说起来，他欣赏的终归是莱昂纳多-迪卡普里奥对待女伴的态度，而不是哈维-韦恩斯坦。
大家一起开心，高兴了就凑在一起玩，不开心了就分开，好说好散。
向卡门-凯丝表白失败，罗南也渐渐放弃了那些不切实际的幻想。
至于在好莱坞弄个水晶宫，那更是幻想之中的幻想。
以好莱坞女性的开放，用不了多久，连脑壳都会变成绿色。
回到酒店，朴雅卡-乔普拉开心的躲在房间里摆弄新买的衣饰，罗南找出上午从托尼-科赫那里拿来的一些德国电影的相关资料，翻看了起来。
相比于英国和法国，德国电影业更加不堪。
从九十年代初以来，德国电影业每况愈下，德国观众对“德国产”电影实在不感兴趣，根据资料显示，德国国产片的观看人数只占影院观众百分之十，电影院的生存基本靠美国大片维持。
究其原因，主要是德国人过于强调电影的纯艺术性，大部分德国电影色彩晦暗、过于注重心理描写、偏爱表现人性的扭曲方面，缺乏观赏性和娱乐性。
观众看完德国电影常有一种不可言状的压抑感，用托尼-科赫的话来说：德国电影往往以传教士般的热情，企图用一种不达目的决不罢休的姿态向观众灌输理想和进行说教，影片中晦涩深奥的对白，书生气十足的电影脚本，把德国电影推到享受和消遣的对立面。
就算是这样，德国电影能维持现在的局面，也是得益于德国政府的大力支持。
德国政府每年在电影业上补贴高达近4亿美元，而德国电影几乎没有一部不拿政府补贴的。
这既是好事，也是种坏事，大额度的补贴，也会让电影更加脱离观众和市场。
反正由政府买单，我想拍什么就拍什么。
罗南猜测，类似这种思想，在德国电影圈子当中肯定很常见。
大部分导演，都是些天马行空的家伙，不给他们套上枷锁，拍出来的东西绝对能让制片公司吐血。
罗南不禁想到了托尼-科赫说的那个电影项目，如果项目真的不错，一家好莱坞电影公司跟德国电影公司竞争，优势应该很大。
当然，晦涩难懂的文艺片例外。
德国这边，最大的价值还是退税政策，虽然还有一个柏林电影节，但跟戛纳电影节商业范围浓厚不同，柏林电影节上的影片带有更加浓厚的政治色彩，这会局限
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