任志跑过来，一脸菊花谢的表情：“老大，你就给那点钱，你让他光练骑马就练半个月，这也不太合适吧？”
卧槽！
李闲云当时就怒了：“你觉得不合适你可以不干，这他妈不是你忽悠我的理由啊！”
这货是真心坑啊，不但坑钱还坑事，李闲云要管的事太多，一个不留神，就又特么被这货给坑了。
主要是他觉得只要任志不碰钱，那就没问题。
哪想到他不碰钱都能作妖。
任志忙道：“要不你还是让他们骑木马吧，下面用车拖。”
“我特么不知道吗？我用你来教？”李闲云吼了起来：“我现在要的是大全景！大全景！展现整个场地空间的全景。你他娘的到是教我啊，大全景怎么骑木马？”
李闲云是彻底无语了。
空间镜头看起来不起眼，但其实很重要。
以眼前这幕戏为例，大盗关九山在城中掳走男主江往生，被女主戚明月发现，一路追杀到树林。
按照最基本的镜头逻辑，出城一组镜头，古道一组镜头，进入丛林一组镜头。
这样就可以把城市和树林串联在一起。
如果没有这三组看起来不起眼的镜头，那么画面就会变成，戚明月上一秒还在城里和关九山战斗，下一秒他们就空间大挪移到树林里了。
观众就会懵逼，什么情况？
直接看不懂了。
而这样的镜头一般都是给全景的。
近景特写不是没有，那都是属于同一组镜头里的。
比如几个人在古道上跑马，三机位同拍，会从不同的角度进行拍摄，至于特写到是可以放在木马上拍摄，然后再剪切进去。
所以一个从城市到森林的镜头，最少三组镜头，实际可能多达数十次画面切换，有牛逼的导演三组哪儿够啊？至少十组！一个过场戏不折腾个两三天都得认为自己不敬业，拍好后咔咔一通剪，最终还是只留十几个镜头。
但不管你怎么搞，全景都是有必要的，否则大家看着一个出城镜头，然后骑马镜头你给个面部特写就算完事，也特么太应付差事了。
当然也不是没有办法解决，比如你可以上替身，只要不回头不丢暗器，问题也不大。
但这样一来，这个镜头就不完美了。
好的导演一定是追求完美的，但不同的制作，一定有不同级别的完美。
烂导演可能真就干出：出城，特
…。。