直接点开了作者名是李淳罡，名为《一碗清汤阳春面》的短篇。
故事一开场，是在一家面馆，一家坐落在大街小巷之中其貌不扬的面馆。
时间更是无比契合现实，同样是在新年与旧年交替的跨年前夕。
光从开头寥寥几句便能看出十分切题！
而在创作风格上更偏向于叙事的类型：
【就在最后一位顾客出了门，店主要说关门打烊的时候，店门被咯吱咯吱地拉开了。一个女人带着两个孩子走了进来。6岁和10岁左右的两个男孩子，一身崭新的运动服。女人却穿着不合时令的斜格子短大衣。】
邱志国看着这里忍不住挑了挑眉。
李淳罡此前两部短篇的文字风格，都属于很有自己个人风范的那种，几乎找遍国内短篇圈内知名、不知名的作家都找不出这样类似的写法，偏偏看完之后你反倒会觉得有种恍然大悟的感觉，发现原来用这种写法去写短篇也能把故事写得如此精彩，甚至拍案叫绝。
就像是海浪，大多数情况下后浪总会追赶上前浪，一浪更比一浪高。
比如《项链》那种，咋一阅读起来字里行间就像是在讲述一个平平无奇的故事，但是当你越是往后去读，积攒的情绪就会越多，然后在末尾的某一刻触碰到那个最关键的“点”，直接如山崩海啸般爆发宣泄出来。
这也是《项链》、《麦琪的礼物》如此受到圈内追捧的一个因素。
这种循序渐进直到情绪最高点那一刻瞬间爆发的创作手法，确实是独独属于李淳罡此前个人的创作风格。大多数人无法理解这种创作风格到底是如何形成的，最后苦寻无果后也只能把这一切归根于其写网络的经历上。
因为网络都是长篇的缘故，长篇更考究一些故事情节上的铺垫跟情绪上的循序渐进，但把这种手法运用在短篇上，在字数限制、篇幅大大缩减的情况下，对于故事文字运用的精炼程度那是呈几乎倍数上升的，就算如此他还是近乎完美的驾驭住了。
之所以说是近乎，而不是完全，是因为《项链》在阅读的时候，字里行间依然会有一点点无伤大雅的奇怪腔调，只是他们这些“外人”不知道，这都是因为前面两部短篇原著全是英文，而他们看到的是经由李淳罡翻译后的文字风格，所以翻译过来之后多多少少会带有一点个人因素影响。
但这一次，在这部《一碗清汤阳春面》上，那种别扭、生涩、怪异感就完全不存在了，虽然不算很大的进步，但确确实实是一种进步。
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