和，为典型的明代晚期风格。
作者画笔细腻，山势雄奇，是图绘画技法博引五代荆浩，关仝，董源、巨然，宋代的李成，郭熙、刘松年，元代的黄公望，和同代的文徵明。
卷首处山峰呈“起”势，画法师南宗董源，巨然为主。
巨然承董源一路遗法，以长的勾勒为主，作者此处参合二种圆润之笔，以繁密的勾勒填色层层擦写，构建出平缓厚润的山脉，山间从业以花青，赭色点染写成，与山休皴被法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。
山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，由远水到云海再到近山，使观者的空间感随景物依次递进而延伸，并进入画幅的核心阶段。
以画幅中部山径旅为“承接”，渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭，危谷劣岩的北方山川景色，作者汲取了五代荆浩，关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗，皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线勾出山石而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和量感。”
得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景，为全图之“合”点，在描绘从林平湖之余，将观者的思绪从峰回路转中引出，挥向一片浩瀚而温润，秀丽的湖山之间，此画属于借古开今之作，堪称一代精品力作。”