缓缓喝了一口，“你的竞争对手也不会是我。”
其实好莱坞大部分人都清楚，就像哈维?韦恩斯坦说的一样，韦恩斯坦影业的很多运营策略就是围绕奥斯卡而制定，这也是韦恩斯坦兄弟总能在奥斯卡上获胜的重要原因。
同样的道理，别说华纳兄弟或者二十世纪福克斯这样的一线公司，如果是新线影业或者狮门影业这样的二线公司，如果公司的运营策略也像韦恩斯坦影业一样，在奥斯卡上的作为，未必会比哈维?韦恩斯坦差多少。
而且杜克很清楚，任何人或者公司，都只能影响奥斯卡，无法控制奥斯卡，韦恩斯坦兄弟也不例外。
事实上，从某些角度上看，韦恩斯坦兄弟的奥斯卡危机已经开始显现了。
最近这几年，韦恩斯坦影业推送的影片和之前的获奖影片并没有太大的差异，《国王的演讲》仍然是韦恩斯坦惯用的“奥斯卡成功公式”下的流水线产物，和之前的《铁娘子》等影片并无二致。
“人物传记片+巨大个性缺陷+工作狂+史实事件”相结合，配以演员个人略带神经质的特色表演，成为了一部标准的“奥斯卡提名类型片”，这就是韦恩斯坦兄弟多年“冲奥”以来惯用的制作和宣传模式。
毫无疑问，这几年乃至前几年，这样的流水线模式，是冲奥最为保险的方式之一。
然而，这个社会在改变，整个娱乐产业也在改变。
随着有线电视、Netflix、网络媒体、亚马逊等一系列新平台和出品方的崛起，“娱乐产业”这个词的重心，越来越疏离“娱乐”而偏向“产业”。
电影行业面对前所未有的竞争，好莱坞对于影片票房的压力，已经大大的超过对于影片质量的诉求，类型片和大制作续集成为保证票房的不二法宝，大型电影巨头如华纳兄弟、福克斯、环球影业等把控了“吸金利器”超级英雄片和青少年科幻片的市场，这让其它中小制片商只能在影片内容和类型上下工夫去吸引特定受众，以小博大。
于是，本就与众不同的学院也就变得更加保守和小众化。
为表示自身是“奥斯卡”而不是“人民选择奖”，学院掌控的奥斯卡奖项垂青非盈利性的小成本艺术片的风气必然愈发盛行。
也正因为如此，小成本独立电影未来会在奥斯卡空前盛行，而韦恩斯坦的“奥斯卡提名”作品从本质上说就是流水线作品，必然会被越来越保守的学院所摒弃，将遭遇各色特质突出的对手挑战，以往安全的选择反而会显得平庸起来
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