穿梭过九龙城寨的石板路。
石神拎着包站在复道式筒子楼楼下，这是一处外弧形的大楼梯。楼梯下，杂乱的堆着各种杂物。
镜头跟着人慢慢的摇上楼梯，单排屋子前边楼道，逼仄楼道内显得十分拥堵，坑坑洼洼的过道里还藏着脏水。锅碗瓢盆、晾衣杆等杂乱无章的随意乱放，十分潮冷。
石神显得很安静的默默走过。
“嘎吱——”
错身而过的一处干净的房门突然打开，梅艳邡扮演的阿静端着一盆小野花走出来。她的门内挂着一人高的简易试衣镜面。
“石老师。”阿静挂着客气的浅笑。
石神往后退了两步，略显仓促的欠了欠身子点点头。中景镜头下，两人之间被杂乱的货物阻拦。
清冷的夜色散射光营造了隔离与忐忑。镜头转向门内壁上挂着的镜子，光源来自于楼道内昏暗的灯光，经过地面坑坑洼洼内水迹反射，形成了蓝灰的散射光，冷冷呈现在镜像中，这处镜像的运用让远处的过道与上处黑暗形成了呼应，是整个画面明暗反差格外强烈。
石神伫立在走廊，背过身去拧钥匙开门，动作很慢。散射光在他身上形成了一层轮廓，呈现出剪影效果。孤独、凄冷和阴郁的气氛立刻就出现了，似乎他随时会被灰蓝的黑暗吞没。
镜头变焦，景深开始模糊。
“啪——”
石神的主观镜头下，对方的门关缓缓合上，镜子的反射光影的角度就就发生改变。
镜像内的光源在画面上就产生了变化，对方屋内的温暖灯光从镜面反射成一束光源打在石神的脸上。
但！
随着门关上，这抹温暖又瞬间消失不见。
镜像消失，景深焦点直接换到了前景，背景虚化。
镜头特写对准钥匙孔。
他的手里根本没有拿钥匙。
进入房间，观众入眼的就是满墙的书本和写满了公式的黑板。
蔚蓝与幽暗让空间格外狭小，小小的台灯汇聚了观众所有的注意力。
石神坐在书桌前，前边有一个普通的小镜子，镜像镜头内是身后立式落地挂钟。
镜子在许多中都是一个常见的意向，在著名诗人、作家博尔赫斯的眼中：镜子是这个世界本性的全部隐喻。
所以，影片的这两段，吴孝祖都运用到了镜子。
至于钟摆。
摇摆的挂钟内的齿轮缓缓转动，左右摇摆，实际也象
…。。