藤虎一笑《诡秘之主》可怕的地方在于，它明明是一部克苏鲁题材，用业内的常规目光来看，简直冷门到不能再冷门了，却偏偏能跟许多王道题材一样读者大受欢迎！
这对于业内来说无疑是一磅炸弹。
业界被炸倒一片的同时，各大出版社对于西方玄幻、蒸汽朋克、维多利亚时代等题材的扶持和推广，达到了空前的力度！
日本界，开始由推理时代，一步跨入商业氛围空前浓烈的连载时代。
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作为日本目前当之无愧的最大出版社，集英社的这次连载出版的模式革命，在行业内部引起了极大的争议。
曾经的日本第一大出版社，一桥出版社，旗下的杂志《南的桥周刊》就用头版头条，评论了集英社创新的连载出版模式。
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《谈论集英社的连载出版模式——从“白鲸记”聊起》
1851年，美国作家赫曼·梅尔维尔发表了着名的长篇《莫比迪克》，又称《白鲸记》。
它的开场白：“叫我以实玛利吧”
在欧美无人不晓。
中的几个鲜明形象，包括亚哈船长、土着奎奎格、以及白鲸莫比迪克本身，都在后世的精英以及流行文化中频繁以各种表述出现。
这部，被视为史上最伟大的之一，当之无愧地成为了近现代英语的基石之一。
哦，对了，它在刚刚被发布时，一年之内只卖出去过五本。
直到70年后的1920年，《白鲸记》才被美国文学界正视。那时候，梅尔维尔已经死了三十年了。
举这个例子，并不单是想说明“伟大的作品未必流行”这么浅显的道理。
也不是想说搞“严肃”文学的人就必须饿死。
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讲《白鲸记》，是想跟各位说，它没能一举获得成功，是它自找。
《白鲸记》虽然伟大，但作为一部来讲，它不合格。
书过于冗长，大部分时间里没有明显的矛盾关系，故事的主线（追捕白鲸）也经常潜在水面下。但这些都不是最主要的缺陷。
毕竟，这是一部关于鲸鱼的，长些就长些吧。
的开头极其惊艳，塑造了一系列形形色色的船员，在南塔基特码头小镇聚集。而当这些船员终于登上同一艘船起航时，任何一位读者，心中都会泛起了一阵激动。
也正因为此，令人感到惋惜的，是的
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