岳正阳戴上白手套，拿起一旁的放大镜，对青花瓷再次仔细观察。
虽然刚才他开始也没看出什么破绽，这里一定有自己疏忽地方，岳正阳现在要找的就是这个破绽。
岳正阳用放大镜每一寸每一寸的检查，最后，他终于发现了一点点问题。
岳正阳心头震惊，现在人这这么好的手艺吗？
仿造这只青花瓷的到底是谁？
能有这手段的，他本身就是烧瓷宗师的境界了吧！
他为什么故意留下一点破绽呢？如果不是这个破绽，岳正阳还找不出到底哪里不对劲。
“岳老板，您没事吧？”玉石店老板细声问道。
见岳正阳看的这么仔细，其中一个藏家也走过来，拿起岳正阳放下的放大镜观察。
“胎色青中泛白，器底无釉，露胎处有火石红，有明显旋痕。圈足不规则，有扭曲现象，外墙多斜削足，有粘沙沙眼，你看这里有跳刀痕，这明显的是元青花嘛！”
此人不解，这么大开门的元青花，为什么岳正阳要看这么长时间，应该是鉴定水平不到家吧？
还别说，这人说的这些特征都是元青花的特征。
“有沙眼，这一点是没有错。”岳正阳无法反驳道。
正是如此，他才感叹，这个造假的人手段高明，每一个细节，几乎都做得完美无缺。
真正懂的仿古瓷的人都知道，元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。
元朝瓷器制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫沙支烧方法，烧成后即形成所谓的沙眼底。
“火石红也没错。”岳正阳继续说道。
元青花沙底的边缘常出现粘沙或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。
岳正阳在古玩店老板的同意下，小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有手工轮旋的旋纹痕迹，这也是元朝工匠的做派。
“内壁接痕也是元青花特点。”岳正阳再次确认元青花的内壁。
元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，如同田埂一般。
外边的接痕经打磨可以消失，但内壁接痕仍清晰可见，因为元朝瓷器内壁接痕是不打磨的。
“绘画的方法也应该没有错！”岳正阳继
…。。