所以即便是到了清朝，也是一种非常受文人墨客欢迎的雅具。
只不过明朝万历年间的万历柜，材质方面大多是以黄花梨为主，颜色也大多呈褐黄色，而像眼前这只这样，大量的使用紫檀为材料，并且在柜身上还刻满了各种花纹的柜子，可并不多见。
最起码在明朝的历史记载上，它是没有的。
而出现关于关于这种样式的柜子记载的，则是在清朝，而且还是和那个喜欢收藏的皇帝乾隆有关。
这只万历柜，按器型的大小，绝对可以用气势恢宏来形容。
精选紫檀大料制成，柜顶和後柜板披灰，造型四平八稳，比例匀称，柜子和顶箱用料相当，框架用格肩榫卯相接。
正面平整，侧山落膛起鼓做，设有闩杆和柜膛，门板和侧山板均开槽装横带，防止开裂变形。
立柜中部装架笼，设抽屉二只，足间装有牙板，足端穿铜靴。
而且这柜子的铜面页和吊牌相当讲究，造型典雅，錾刻图案精美，既富有装饰效果，又与紫檀柜体色泽反差强烈，能冲淡大型家具给人的沉闷感。
而这个柜子，最让金沐晨感到夺人心魄之处，就在于这柜子的体型，和八扇柜门以及柜膛立板的铲地高浮雕。
这些浮雕工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力。
而且还使用“铲地”高浮雕的技巧，这种技巧可是是清代“大内紫檀作工”的特有工艺。
说详细一点，就是将图案之外的底子全部铲平，使图案突现，立体感强烈，与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同样的图案，“铲地”浮雕需要多倍工时。
而且这些浮雕底子平整如镜，这技术可绝对不是普通工匠能做得出来的。
八扇门板与两面柜膛立墙都有高浮雕五爪云龙，或俯首或下窥，龙身辗转，气宇轩昂，龙爪张弩，矫健有力，足间牙板雕海水江崖，磅礴欲出。
龙头饱满、双角上扬，鬚髮飞扬、身躯婉转、鳞片服帖及龙爪张弩，皆用心刻画，每幅云龙图案独立成章，又相互呼应，每隻柜门双龙龙头略高出门框，既与柜体保持一致又成顾盼之势，共计九龙， 明喻九五之尊， 威仪四方。
在这九龙之外，还使用了欧洲经典的“西番莲”纹为主要雕饰纹样，随龙形蜿蜒缠枝而上，灵动自然，和圆明园内的西洋建筑风格一脉，这种西番莲纹饰在乾隆一朝可是十分流行地。
眼前的这只柜子，让金沐晨看的是如痴
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