生宣白纸铺在长桌之上，吴丹青手持一兼毫毛笔，上去就是笔走龙蛇，那一副行云流水的样子不知道的还以为在写字，实则是写画。
所谓之外行看热闹，指的是吴毫，内行看门道，丁廷岳算是半个内行人。
在下笔之时要有整体设计，尤其是墨色，要注意黑、白、灰的安排，用墨要整体，一般讲：
“浓破淡”较融合，而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性，尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，这样，先画的就比较清晰。
黑，就是浓墨，灰是淡墨，白是白纸，是空间其留白和白纸空间要呼应好；
吴老友所画之线的疏密变化，竟然也造成灰的效果，然后则是积墨，为了使画面更加浓厚，光影素描浓缩于之前粗线之中。
黑中有灰，灰中有黑，非常的协调。
而紧接着是以透明、干净为主的淡墨，不是那种山峦线条，刚刚所研的墨派上了用场；之所哟不能用墨汁，是因为没有笔痕的力度。
淡墨是墨韵的主要成分，水太少画面会干燥，水太多又会烂掉，要做到淡墨润而不烂，同时还要和空白、白纸、浓墨的对接、呼应，方可造成黑、白、灰和谐的整体
同时，淡墨要与浓墨呼应、对比、相互依托，同时保持它自有特色。
而吴老哥则是在生宣白纸的上方，单独用淡墨淡营造阴雨、雾气、冰雪的气氛，更能发挥它的特长，妙不可言。
兼毫毛笔一点点地在淡墨上积墨，一遍比一遍更重，淡墨上置淡墨或置上淡颜色都会破坏它的性能，易发闷、显脏，失去透明感。
“厉害啊，厉害。”
丁廷岳忍不住地开口称赞道，虽然一知半解的，但不得不说这手法确实是神乎其神。
尤其是那种线条手法，随意性强，长短参差不齐，轻松自然，犹如披麻；将山、石的脉络和质感描绘得淋漓尽致。
这一副水墨之山峦，从平视角度为主，略带俯视，会看到其顶上聚集着成片的矾头，即垒叠的巨石，形同矾石的结晶体，一簇簇的苦点区分出各个矾头的外形，平列展开于画面上。
尤其是天上阴雨绵绵，颇有一种江南山水景色之感!
啪啪啪～
不愧是画圣吴道子的后代传人，这一手可真的是妙不可言，童颜鹤发的吴丹青那小表情很是得意，终于震得住这小子了!
“小友，请。”
“那在下就献丑了!”
…。。