王寻思虑过后，嘴角微微抽搐了一下，摇摇头笑道：“丽雯姐，这老太太的孙子角色我不合适，我年纪太小了。”
马丽雯抬头疑惑地看着王寻，不知道王寻为什么会突然这么说，难道是不满意角色？嫌戏份少？
她顿了顿，怕惹恼了王寻失去了投资，毕竟钱还没到账都是口头约定，委婉道：“年龄小可以化妆，如果不满意的话，我可以修改剧本。”
她越说声音越小。
王寻笑了笑，看出马丽雯的局促，解惑道：“丽雯姐，不知道你知不知道快子兄弟？”
马丽雯一听，原本坐立不安的心情这才放松，下意识询问道：“是肖阳和黄博吗？”
王寻一拍手笑道：“对，就是他们两个。”
马丽雯仔细一想，犹豫道：“可不可以试一下镜？”
王寻掏出手机打给黄博，随后加入乌尔善和马丽雯的讨论。
三人对于关于《我们俩》拍摄的问题进行了细致的讨论。
主要矛盾有两个：
第一个是影片节奏，这部不同以往，不要明快，反而要舒缓。
马丽雯的剧本写得太零碎，没有很明朗的主线，全是一件件的小事拼成了整部电影。
如果按她的拍法，估计成片后，观众就只会看到杨小蜜推车子进门，推车子出门，气冲冲地进屋，又气冲冲地出屋，总是动个不停。
三次，五次还可以，但是《我们俩》全片都这样，保准产生审美疲劳或者烦躁。
所以乌尔善要求马丽雯尽量放缓节奏，小事与小事之间要有点铺垫，避免太生硬。
同时，王寻还给马丽雯推荐了一位靠谱的摄影师——杜杰。
一个电话摇人过来，拍摄风格问题暂且搁置，等人来了再说。
第二个，则是季节变换。
马丽雯起初的想法是用风景展现，比如拍山峦，从冬天到夏日，从苍茫到葱翠。
这便罢了，比较神奇的是，她居然还想在片中标上春、夏、秋、冬！
这么干的导演，后来有一位叫做程尔，《边境风云》每一段还标注题目。
但是人家的片子是多线叙事结构啊！
《我们俩》可是单线叙事结构。
所以王寻就觉着特费解，马丽雯这么做的用意何在呢？
您是怕观众看不懂啊？
还是想营造出一种话剧式的表象手法来？
前者是侮辱观众
…。。