圈子里充满了拥有各种怪癖的演员。?随｛梦}小◢.1a
比方说葛大爷就喜欢在演一个有难度的角色前，会习惯性放空自己。
徐争就是静坐在一旁，没有任何人打扰他。
他要进入角色！
就像他跟小白说的那样，这次他就只安心做演员，剧组的事情，不会再操心！
这个很好，至少对小白来说，很好！
不过，这部戏之后，两人估计再也没有合作的可能了！
名利场笼罩下的剧组，永远不会融洽，除非掌控片场的那个人，可以将剧组所有人都压的抬不起头来。
小白的目的是把《药神》拍好…
现在的他已经初步具备了完全掌控剧组的能力和资历。
徐争也是那张习惯了做大哥，不太愿意只做演员的人！
这次能压他一头，只能说导演这个身份天生对演员克制，当然，也有徐争的刻意退让…
……
我们国家的所有演员除了讯哥，基本都是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。
也就是代入法！
其实，斯派表演体系在全世界范围内属于小分支。
全世界范围内影响最大的表演体系是阿尔托创立的！
所谓的世界三大表演体系‘梅斯布’，真的只是国内少数人的意淫…
解放初，文艺界受苏俄影响很深，戏剧界大力推崇斯坦尼的学说，以致蔓延到我们的传统戏曲，对老艺人形成掣肘。
把梅先生的名字加上本意是想区分写实和写意两种戏剧，来保护传统戏曲的美学价值。
而提倡“间离”的布莱希特又恰好杵在两者之间，可以用来从斯坦尼过渡到梅兰芳。但他从头到尾都没有说过“布莱希特体系”或者“梅兰芳体系”，而是使用了“戏剧观”这一称谓，仅有斯坦尼，是称“体系”的。
然后上戏的教授大概是为了**文赚稿费，直接写道‘斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。’
三大表演体系就此诞生…
搞笑的的是布莱希特的理论是不包含表演训练的！
我们的戏剧教育存在着很大的问题。为什么要上台词课？就是表演嘛，表演对了，台词自然就对了。学校都用斯坦尼斯拉夫斯基体系，但在世界戏剧范畴中他本来就是很小的一个分支，很多教育观念
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