另外就是要学戏架子，当然不可能学的有多好，但是只要能有个皮毛，就可以说是受益匪浅，这样在舞台上身段使出来，或者做一些手上的动作才会好看，才会有味道，最简单的一个比大拇哥，一般人使出来都是什么样子？肯定是弯着的。
而像是相声演员、戏曲演员怎么使，那得是绷紧了直直向后翘的，不为别的，就为了这么一伸出来大拇哥，让观众看的那么精神，那么潇洒。
更不用提像是相声中少马爷以及后台的孟鹤糖、周九玲表演的铁门坎了，那对于相声演员来说算是一个亮点绝活，来一个确实不容易。
不过对于京剧演员来说，这铁门坎可是一点不叫绝活，那叫做基本功。
比如像现在沪都京剧院的武丑名角郝杰，人家在舞台上使起来铁门坎是蹦前蹦后十多个打底的，兴致好了，观众们热情，演员高兴二十来个都富裕。
当然这是很正常的，毕竟相声演员那是学，京剧演员那是专门练这个的，就像京剧演员说贯口也肯定干不过相声演员似的。
沈常乐先教传习社学员们的是京剧里面基础中的基础，翻、腾、扑、跌、滚、摔等简单动作，也就是所谓的毯子功。
这些动作的难度对于刚刚接触的学员来说已经很大了，而且具有一定的危险性，跌着碰着很常见，所以要在毯子上面进行，毯子功的名字也是从这里由此而来的。
沈常乐自从拜师李胜素以来，主要练的是梅派的青衣、花衫路线，前者虽然是多以中青年女姓的形象，以唱功为主。
不过后者就不一样了，这是本世纪20年代以后，王瑶卿先生为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出的一种唱、念、做、打并重的新旦角行当，比如梅派的经典《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《天女散花》都是花衫戏。
所以沈常乐唱功就不说了，单是这个“武技”也是丝毫不差，再加上有金手指系统对于沈常乐身体强度和平衡性的增幅，他现在一口气连翻二十几个跟斗，连跨十几个铁门坎还是比较轻松的。
这也是他敢答应下来传习社京剧老师这个角色的底气。
“啊啊啊啊啊！！！”
“雅蠛蝶！！！”
“达咩达咩达咩！！！”
“啊卧槽………………师父我真不是骂你，我腿快断了真的真的！！！”
“放心，师父能是那
…。。